評論
如同本劇的英文標題《Or/And》，演出從第一景作曲家即自問出「或」與「和」的難題，隨著劇情推演，也道出我們時常用「或」來區分身份，但選擇這樣認同的人，其實同時也兼具著其他的身份或是立場，但「和」反而能將各種身份連結，這或許才是人生的普遍現象。劇情以排灣族的祭典、休士頓的示威遊行來說明作曲家的發現、用與女兒的對話來凸顯自己在說明時的矛盾。
4月
08
2024
160
然而《給女兒的話》創作者卻是從親子關係、身分認同、社會正義議題進入，個人的思維與情感導致思維逆反理性邏輯運算法則，並且藉此找出一切掙扎衝突的解方——主角身為一位母親，擁有臺灣的血統，也長期居住生活在美國波士頓，最後捨棄兼顧的or、選擇堅持自己的and立場。
4月
02
2024
1749
4月
20
2022
1636
劇終的三重唱片段，廖國敏讓三個聲部清晰地相互拉扯，在台北中山堂這個相對較小的場地，藉著蘇菲與元帥夫人所唱出的高音，不但音樂開了花，後續的樂團尾奏也如巨浪緊接滾滾而來。
1月
18
2022
585
若我參閱之報導無誤，這是臺灣首次在一天內完成全本拉氏協奏曲的演出。演後，樂團粉絲專頁及報章媒體也甚以「為臺灣創造了歷史」、「創造音樂會演出新記錄」等來形容這次的演出——但，這次的「歷史性」究竟在哪？⋯⋯我越是追想該日的音樂演繹，就越感到這場演出的「歷史性」之空洞。我想，此空洞的成因有三⋯⋯（顏采騰）
3月
02
2021
3130
純粹的聲音藝術產生的神聖性，使得音樂成為宗教信仰儀式不可或缺的一項要素。尤其是音樂擁有敘事能力，往往能傳情達意於無形。只不過，聲音藝術本身不具形體、過於抽象，導致多數世人不易理解，或是在不知不覺中輕忽了它。（車炎江）
3月
09
2020
2256
一波波的管弦音潮與繽紛的配器，使得整個高潮迭起的第四樂章，讓聽者大呼過癮。余隆的《天方夜譚》雖然較缺少細膩、溫暖的段落，不過卻不失為一次張力十足、強勁、豪爽的演繹。（武文堯）
4月
19
2019
937
撇開戲劇呈現不盡人意，在音樂上仍不失為一次優異的演出。熱情洋溢、渾身是勁的廖國敏，指揮伯恩斯坦的《西城故事》應是相當合適的。在廖國敏的引導下，國台交成功展現了活潑的一面，將劇中一些歡快、舞蹈段落做了精彩的處理。（武文堯）
9月
18
2018
1235
對比眾多的指揮詮釋版本，水藍在速度的選擇上雖有著彈性空間，尤其偏慢的速度，使得此曲聽起來是十分紮實、平穩的。然而樂團團員對於音樂的掌握或許不能單靠指揮，很多音樂線條過於呆板。（武文堯）
9月
20
2017
1612
時空解開，意圖融合古今，可惜在意象經營上，試圖埋入更深沈的線索，呈現緩緩流洩的詩意，但是在激越的劇情間似被阻斷了，反明顯了隔閡以及差異，終究無法順暢相合。（陳元棠）
11月
07
2016
977
