評論
展示擊樂的多樣面貌，與提出一種聆聽擊樂的方法，仍是兩個層次。這場演出值得檢驗的，正是技巧與節奏被轉化為畫面之後，音樂內部的聲部、音色與時間關係，是否也因此更容易辨認。
10月
21
2026
811
《鼕》與《泥巴》故事的發端卻不在家族緣結或往昔舊事，而是企圖將人物遭遇和事件擴張成某種具共時性、更容易被共感的概念或情感。最後再藉由「勞動」的演示，回歸母題。
11月
17
2025
1316
2025《打擊樂與他的好朋友們》 為一場融合古典、探戈、爵士、原住民、印度、搖滾、流行多元風格的跨界音樂會，展現打擊樂豐富的表現力及具有包容性與融合性的特質
7月
20
2025
3875
在那一刻，樂展超越了自身的意義，成為紀錄新象歷史的盛大展演。以自己苦心經營的音樂資源，讓自己的作品以最美好的樣貌呈現，許博允的創作身影與藝術推廣的形象從此密不可分。（顏采騰）
3月
22
2022
1900
從傳統藝術出發，結合現代劇場整體概念，讓《木蘭》更具「世界感」，也讓舞台上的「木蘭」成為一個集合名詞，代表著一群為自由與平權努力不懈的生命共同體。
1月
13
2022
3780
鼓聲圓滿，作為一種選粹的集合，究竟要呈現何種樣貌，而創作者對於「圓滿」的想像又是什麼？《獻曼達》一曲的安排作為鼓聲圓滿之收束，也讓觀眾能從中洞見何謂優人神鼓的「圓滿」之意。（丁家偉）
12月
27
2021
2637
在《泥巴》中的音樂力有未逮的（也或許是作曲家巧妙避免的），是音樂輔佐敘事的能力。⋯⋯但《泥巴》在實際呈現時刻意迴避了故事性的面向，藉以完整了音樂自身的主體性，是有收穫卻也有所犧牲的決定。（顏采騰）
12月
04
2019
2347
《泥巴》取材自國內陶瓷品牌，瓷林董事長林光清的家族故事⋯⋯瓷林也為《泥巴》燒製了多個udu drum（巫毒鼓），甚至尋常的陶甕、瓦片也成為在《泥巴》音樂設計中的元素，陶瓷如何在打擊樂中發聲並與之對話，無疑是《泥巴》最值得深觀探討的元素之一。（蔡孟凱）
12月
04
2019
3182
10月
25
2018
1983
扶植團隊補助二十六年了，每個團隊仰賴政府的比例越來越高的時候，我們要解決的還不止團隊數多少的事情。我們要面對的是我們的人才、市場、優勢，還有沒有下一個二十六年。（編輯室）
9月
20
2018
8053
8月
21
2018
3226
藉由在不同段落中輪流扮演展現主軸，在不失去每一方的表現空間下揉合不同屬性的藝術形式。其所企圖消弭的並不是藝術形式之間的「界」，而是不同形式之間，主從關係的「界」。（蔡孟凱）
6月
03
2016
2209
演出者皆深具厚實的音樂底蘊與舞台經驗，曲目表現有如行雲流水；而團員們在戲劇的口白與人聲合唱的領域，則略嫌專業不足，整場音樂會的脈絡便有比重不均，節奏斷裂之感。 （康宜家）
6月
10
2015
3217
4月
05
2015
1967
在李小平與作曲家洪千惠的攜手合作下，擊樂試圖以各種形態進出舞台。馬林巴琴緩緩徐徐的在舞台上推移，如同一具具從戰場送回的棺木。團員化為士兵，在台上施展京劇基本功法十八棍，耍棍之際結合節奏進行打擊，具趣味性更具戲劇張力。（林采韻）
6月
03
2013
3044
