評論
自日常性為主的白話文體中，絕句的韻腳聲調、句法對仗、平仄韻律、悠遠詩意，提煉出多層次的語言玩賞趣味。可惜的是，大雄的念白乍聽下縱然飽富情調，與場景相互應和，箇中精髓卻不易從中拈拾，在挪用上成就更飽滿的寓意。（邱書凱）
9月
22
2017
576
三位公務員運用諸多語言組合的聽覺變化，宛若合唱中的齊唱、輪唱與重唱，以歌隊的概念壯大聲勢，諷刺公職體制；四肢匐地、赤裸肌膚佈滿花紋的格里高爾，展露異於人類的昆蟲/動物性姿態，即便失去語言，內在心理與外在動作仍舊合一，明確地切分出兩者的區別。（邱書凱）
7月
10
2017
456
「主題式」的場次書寫使各段落在切片下更確切地聚焦，文化介紹的融入則別有「寓教於樂」的意味，讓歷史在書目、舊照片中具象立體了起來。然而，上述的形構方式卻使得敘事架構與角色書寫相對扁平。（邱書凱）
5月
17
2017
688
12月
08
2016
855
12月
02
2016
635
11月
10
2016
632
11月
02
2016
441
10月
25
2016
626
演出版本簡化文學轉化為戲劇的包袱，混合著國、台兩種語言，「日常」地展現人際生活多元、豐富的面向，亦保留兒青文學應「讓他們感興趣也同時有益」的信念，將同樣以宜蘭為背景的兩段篇章無縫交融。 （邱書凱）
10月
04
2016
812
相較於鏡框式觀戲經驗，聲勢浩大的「穿梭/遊走」作為一種表演形式著實令人耳目一新；然，劇中人演畢後，大多以技術性的燈暗手法黯然離場，無法作為主題脈絡的貫穿或情境移轉，連帶著觀眾的身體與思維。 （邱書凱）
12月
07
2015
684
11月
17
2015
1619
導演藉由影像、演員表演間的虛實穿梭，橫切出犯罪者的人生剖面，在幾乎空台的表演空間賦予每個場次獨到的節奏與概念，熟稔地將劇場多元的藝術媒介把玩於股掌間。（邱書凱）
11月
11
2015
722
劇場作為時代的縮影，創作者巧妙地運用動物影射當今社會現狀，且於 24小時【3】結合所學、誕下結晶，實屬不易，若有更充裕的時間，作品未嘗不能更加縝密完善。（邱書凱）
9月
11
2015
501
