評論
其與戲曲拉出了一個微妙的距離，在「家」與「劇場」的想像間打開了劇本內核與外部形式的再製位置，而讓《碰老戲》系列從《碰老戲─問樵》（2015）講解式的「問」，更加著力於「人」／四郎的身上，便有「探」（母）的可能──對劇目、形式的探究、探險。（吳岳霖）
1月
15
2019
1261
凡此種種，重新解讀《四郎》，興味陡升。它傍著老本，另出新局，依稀彷彿，卻如新生。創作群的「心眼」著墨於當代人的想法、反應，琢磨對應彼時人物情境，王可作為「現代楊四郎」，非常具說服力。（紀慧玲）
1月
03
2019
1203
