評論
故事主線直白地附著在善惡對立分明的兩造上，優點是立場清楚，缺點是若論點辯證不夠或角色障礙不足，戲中核心價值便在無法加以抗衡的情況下進一步激化、提昇，甚或很可能會讓創作者過於依賴「政治正確」立場，而忽略了敘事建構的層次和深度。（吳政翰）
12月
22
2014
855
從《還魂記》無能為力的絕望，到《蚵仔夜行軍》起而行的呼籲，這兩齣看似獨立的作品，卻在視覺細節與戲劇結構上彼此呼應。環境意圖不再只是零碎表面的淺碟式資料重現，而透露了創作者經由長時間消化吸收再處理的獨特觀點，更是難得之處。（白斐嵐）
12月
09
2014
1051
劇場作品是在或嚴謹或激情的論述話語秩序之外，以聲音、身體、語言、畫面、光影的詩意，讓置身事外的觀眾，透過對演員表演與劇場調度的共感，進一步對該議題開啟關注與參與的道路。（吳孟軒）
12月
08
2014
1530
運用偶戲和光影技巧，演員隨著敘事的需求，每人串演起不同角色。令人驚異的是他們吐納議題的能量，和將現實轉化為鄉野奇譚的能耐。《還魂記》幽暗、詭異、悲愴，《蚵仔夜行軍》喜趣、抒情、激昂，卻同樣充滿引人入勝的狂想。（鴻鴻）
12月
08
2014
900
