評論
5月
10
2023
2086
5月
05
2023
1369
在《夢與陰影》中，馬戲的柔軟身體在劇中的應用恰好消解了他們身體自身與物品建立關係的彈性。簡單來說，他們的身體是否服務於呈現意象，導致他們與他們手持的物品、劇場外（觀眾的視線）斷聯，成為劇場意象與連續文本的一部分
4月
28
2023
1620
在意象劇場的視覺景觀，和特技身體的線條質感之間，建構連結、共振、轉化的可能，值得肯定鼓勵；導演郭文泰對舞台空間的想像，仍有其動人之處，但，對馬戲身體或物件的解構重組，或可以有更基進／激進的嘗試，而，FOCA的表演者，在全面性的視覺意象籠罩之下，或可以有更挑釁／抗拒的姿態。
4月
24
2023
1875
恍然間有一種腳尖還沒落地的違和感，而這樣的遺憾可能也反應了這部作品其實沒有真正將筆者抓住或放出，《夢》呈現了大量引人省思的暗喻與數抹很美／可以看很久的迷人風景，但隨著風景的消失，卻也失去了與現實/主要角色的對比，失去了某些更為深厚的內容作為基底，就像許多網美打卡的人間秘境一般，到了現場的民眾可能只有視覺上的感受，但也只能草草留下幾筆寥落的心得，以此證明自身曾到此一遊之足跡而已，未能往心裡走去。
4月
21
2023
1679
而這些場景的轉換，都有一位女子以第三者的角度觀看著一切，便是一開始迷霧中的人影，整個夢境缺少她仍然可以運行下去，但卻不能沒有她，因為在我看來她才是故事的主人，我們在夢中經常都是以第三人稱的視角主導著一切，但同時也被夢牽著走，如同佛洛伊德所述，夢的根基還是來自於現實，這便代表著人就算在夢中仍然被夢所綑綁。
4月
19
2023
1621
