文　郭蓉安（國立臺灣藝術大學舞蹈系 日間碩士班）

佛洛依德認為：「夢是一種在現實中實現不了和受壓抑的願望的滿足。」這應該就是在夢中會出現在現實中未曾出現的畫面的原因吧？只有在夢中人們才能跳脫框架的去描繪、撰寫屬於自己的故事，但也有不少人在現實中受到的壓力及負面情緒過多，造成在夢中卻遭遇更加多的枷鎖束縛。不過相同的是，這些夢往往都是以超越日常生活、邏輯及常識等的方式表現，但在醒來的一瞬間便會煙消雲散，狠狠地將我們從夢境中拽回現實，只剩空白的天花版、寂靜的房間、孤獨的自我及未知的現實世界。

演出開頭以煙霧繚繞的場景呈現，在濃霧中隱約有幾道身影有大有小，漸漸退去後有個人影現形，除了她外還有頭大象被高掛在空中，並且無數次的撞擊地面，但此時的視覺卻衝擊了的既定認知，本該重重的摔在地上產生巨大聲響的畫面，卻改由棉花糖般的柔軟、皮球般的彈性取代，讓我才真正意識到原來真的進入的夢的世界，猶如愛麗絲夢遊仙境般，怎樣的畫面都有可能出現。隨後方才顯現的人影帶著油燈照亮前方的道路，好比在一陌生的世界中探索，我便回想起自己在夢中時好像也是如此，新的夢都是未知的領域，需要小心翼翼地踏出每一步。

畫面來到數名拿著呼拉圈的表演者，幾位FOCA的表演者們將畫面帶往更加迷幻、不可思議的場景，透過整齊劃一的動作呈現，將馬戲團表演搬上劇院的手法，讓觀眾們更加有進入夢中的感覺，因爲在常人無法模仿的動作會更有魔幻的感覺。回到故事的發展，從霧中走出的那位女子在這些呼拉圈中穿梭，就好像在經歷不同的拘束及壓力，但在最後卻無法逃離仍被束縛著。正當我已經完全進入夢中世界享受其中時，畫面突然靜止，空中緩緩降落的房子停住，廣播突然響起「因技術原因必須暫停演出」，我突然有種既視感，早上鬧鐘響起狠狠的被拉回現實，我才意識到原來我並沒有入睡，雖然這並非設計好的橋段，但對我來說卻是最耐人尋味的瞬間，夢境與現實一線之隔。

演出重新開始後我再次進入夢鄉，有三位擬態成狗的演員聽從著指揮者的動作跳、站、打等，最終的勝利者面對飼養員仍然無法擺脫枷鎖般的讓其戴上項圈。我感受到就像在社會中真正有才能的人，卻因為階級問題仍然只能選擇順從的無奈。之後的表演中，畫面不斷地切換，從開心的馬戲團歡樂的場景換到了戰場般的逃難潮畫面，就跟真的夢境一般，畫面是不斷的轉換，旋轉的房子上運用的投影效果也是如此，夢中的畫面有時也會以幻燈片的模式呈現。而這些場景的轉換，都有一位女子以第三者的角度觀看著一切，便是一開始迷霧中的人影，整個夢境缺少她仍然可以運行下去，但卻不能沒有她，因為在我看來她才是故事的主人，我們在夢中經常都是以第三人稱的視角主導著一切，但同時也被夢牽著走，如同佛洛伊德所述，夢的根基還是來自於現實，這便代表著人就算在夢中仍然被夢所綑綁。

不論在夢中還是在現實中我們都還是被外力所拘束，但為了逃脫這樣的困境，必須有勇氣去打破這一切。表演的最後，該名舞者走向了拿著呼拉圈的人，不自覺的受到圓圈的限制不敢行動，最後施加外力的人倒地，舞者才勇敢的跨出逃離一切的那一步。而「改變」所欠缺的就是最後的那一步，在夢境中還是現實世界中，只要勇敢的跳脫舒適圈便有著無限的可能在前方。