評論
演員表現的落差，主要原因其實不在世代或媒介差異，而在於導演對演出的整體掌握：場面調度、節奏變化、場景氛圍，雖然沒有太大疏漏，許多重要細節的處理，卻顯得有些草率，甚至粗糙，不僅讓文本既有的問題更加凸顯，也讓原本應該充滿戲劇張力和衝突趣味的段落，變得蒼白、無味，令人尷尬⋯⋯
1月
20
2023
2703
若問此次製作能否足以見證當代臺灣舞台作品的成熟度、高度與廣度？筆者認為成熟度是有的，但對於成為經典作品應如何與當代臺灣社會關切議題對話、如何納入當代劇場製作思維，似乎仍有未完之夢⋯⋯
1月
20
2023
3060
賴聲川舉重若輕地以（不）快樂包裝了一場通俗劇，加入了穿越的手法，卻深沈演繹一場逆寫歷史的魔幻寫實。東亞與中國廿世紀的創傷歷史，並沒有在今日看似平坦而無邊境／盡的資本世界中消失，它以更細微、更精巧、更無意識的記憶裝置，遊走在下一代與下下代的香港、台灣、日本、英國……之中。（汪俊彥）
5月
24
2019
1130
2013年《如夢之夢》穿越時空地而來，或許是中國版的《如夢之夢》，她的京腔、舞台形色、人影形象，都是另一場夢，夢裡曾有夢，在台灣，消逝，復現，似同非同。（紀慧玲）
9月
04
2013
2897
表演工作坊在世紀之前、之後所表徵的，與政治、經濟、文化、媒介的差異關係，總是已是鑲嵌於作品自身的傾訴和流變之中，呈現或隱蔽之間，那已然消逝的什麼，默默自語，不言而喻。（李時雍）
9月
04
2013
3694
