評論
交錯豐富的日常生活切面和時張時縮的歌舞表演，匯集在這齣戲中，我已經不去疑惑：為什麼是這些？而是想知道：還有些什麼？我見識到風格涉一個勇敢的論定：時間到了事情就會發生，將會被記下而且即將要重現。（黃煌智）
5月
24
2014
987
當代的《戀曲2010》，是一群年輕人集體的夢幻劇。他們以身體和聲音的模擬，再現各種公眾的與私人的聲音、語言、姿態、角色，在分裂與重疊的遊戲之中，共同經歷強烈的悲歡。就像現場一次次活生生砸爛的五把吉他，情緒的強烈流露帶來一種無可取代的真實感，正是「後戲劇劇場」在表現主義殘骸中拓出的新領地。（鴻鴻）
5月
20
2014
933
我總算在這樣的格局裡體驗了「傳說中」導演李銘宸過人的藝術敏感和節奏。只不過，若創作者選擇迴避或忽略劇場美學，總僅就現有資源做最有效、聰明的調度和運用，那麼，整體呈現絕對會與體制空間產生矛盾，那還不如讓演員走上環境和街頭。（傅裕惠）
5月
20
2014
788
臉痛在於必須承認大部分的我們，即使奮力做過些什麼發傳單、印貼紙、綁布條、躺坦克之類的抗爭活動(最後一項早就消失了)，也不得不回歸那種維持生活秩序的小確幸，唱唱歌、跟朋友嬉鬧喇低賽、繼續被「環境音」給洗腦著。（魏于嘉）
5月
20
2014
652
2014的特色是，民眾終於又有了與政府對抗的自覺，筆者還是認為導演未能將其好好發揮，熱鬧與遊戲的場景，簡化的布條與符碼化的雨衣，就表演形式來說是很精彩的，但卻也都減弱了抗爭的力道。空有精彩的舞台表演，在內容上卻不知所云，依舊是可惜了。（蔡敏秀）
5月
20
2014
573
李銘宸將這些揚聲的工具做為「聲音引用」(quotable sound)的一環。種種聲音與語言的實驗拼貼，擴散出更多層次象徵意涵的聯結，讓這部包裝在綜藝小品糖衣背後的戲劇作品，咬下一口後，立即嚐到裡面深刻而濃郁的硬蕊。（葉根泉）
5月
19
2014
1095
