評論
3月
17
2023
947
一個新作品在誕生、成長的過程中，確實會不斷地修正自身的架構乃至於影響整個作品的規模和長度。但在演出前大幅地延長演出時間，背後原因可能是因為作品在某個面向（文本或表現方式）大轉彎，但更多時候是緣於另一個不太好的原因⋯⋯
1月
19
2023
505
12月
15
2022
878
11月
10
2022
1156
她喚女孩們來堆積木，然後忘了遊戲、在堆滿垃圾的箱子裏頭翻找自己也不確定要找什麼的什麼。老人與女孩們在《日落》之間不斷錯身的節奏距離，詩意又痛徹地表現出失智者與正常世界之間的時差。
10月
21
2022
663
雖成功讓馬偕「沒有現身，而更顯無所不在」，但同時卻也化作無可名狀的高大身影，從主角到歌隊都盲目追隨；然而《馬》又確實是一部成功的跨界製作，不僅僅是音樂的動聽細緻，更藉著各種元素的交匯撞擊，打造令人印象深刻的欣賞體驗。
9月
24
2022
608
9月
14
2022
630
拉縴人的聖詠歌聲自兩側包廂流瀉，在一片帆布底下的FOCA表演者們逐漸站起，在微弱的燈光下彼此堆疊蠕動，那姿態猶如幼獸撐開羊膜、爬出產道一般，揭露了世界的誕生。（蔡孟凱）
9月
12
2022
768
8月
25
2022
653
「作為『偵探機器』的劇場，劇場本身就是最大的表演者」。《偵探學》實踐這句話的作法，是運用許多大型的升降機具、投影設備，以一種異於尋常的極近距離與觀眾互相交流、試探。（蔡孟凱）
8月
10
2022
498
最終《他》所呈現出的，無疑是創作者和藝術家在各種或虛或實的外在侷限下如何堅持創作、燃燒自身，一種跨越時空、古今無異的灑脫和浪漫。（蔡孟凱）
8月
03
2022
610
7月
25
2022
714
然而若我們把聽覺獨立於其他五感之外，這些跨領域的嘗試，是否真的成功地再造觀眾聆聽音樂和進入樂曲的方法，幫助音樂獲得更多元的可能或是更奇異的樣貌？（蔡孟凱）
7月
14
2022
1534
《蔥仔開花》無論是旋律平實的直敘韻白，或是具詠嘆調性質的抒情歌曲，皆展現了旋律與腔調的編織緊密，讓本土語言的聲腔之美，能以古典美聲為載體盡情地揮灑。（蔡孟凱）
7月
13
2022
876
黃立騰在曲目設計上，以不同時代的樂人匠心反覆爬梳琵琶音樂的獨特語彙，其理念其實十分「古典」。當我撥開《妖．野》炫目的視覺景觀，讓自己掉進眼前連通耳道的兔子洞，看見的仍是古老樂器的本來面貌——（蔡孟凱）
6月
25
2022
627
