評論
劇場版《孽子》中到底空缺了什麼？欠席了什麼？所謂的「劇場性」如何地在編導意圖宏大卻紊亂疲弱的舞臺調度下遭遇隱身與喪葬？從觀看一嶄新舞臺劇作的原生視野來探究《孽子》舞臺上所現露出的三個不在場。（許韶芸）
3月
05
2014
1398
這個黑暗王國在開場帶來陰鬱的氛圍，後又大量潑灑如彩虹般鮮豔的歡樂與自由口號。在今天的舞台上，《孽子》的悲傷倏忽即逝，只深刻留下一幕幕男子舞動身體、與知音們歡笑的嬉鬧聲。（鄭瑞媜）
2月
20
2014
914
改編重點由「父子親情」和「同志情愛」為敘事主線交錯穿插。整體而言，改編的工作僅做到濃縮裁剪，所留下大都是情緒暴衝、哭天喊地的高潮戲，如此處處高潮到最後只讓觀眾疲憊麻木，這樣只呈現「果」而不見其「因」，實令人無從理解這樣愛恨糾葛的情結所謂何來？（葉根泉）
2月
17
2014
3241
各種版本的《孽子》，確實都帶我們在回返原作的過程中，突顯了不同面向的討論。影像的風格，演員的詮釋，議題的轉移，舞蹈的身體，或劇場的調度。如何在劇場裡，將小說《孽子》中，某種沉默或潛藏於文字中的聲音解放開來。是舞蹈嗎，或者是其他？（李時雍）
2月
17
2014
1350
李青與父親各佔舞台一隅，隨著父親口中顫抖的「畜生」，為《孽子》拉開序幕。看著父子兩人之間遙遠的距離，似乎兩人從未在同一個世界中，又何來逃離與放逐？而這距離，更在接下來的場景中不斷隔離著角色與角色、角色與觀眾。（白斐嵐）
2月
17
2014
887
當壓迫都不存在時，孽子們便只像貪玩、好色、無所事事的年輕人，整天擺盪在公園裡釣（老）男人、從事性交易，而這完全落入了社會對男同性戀族群刻板印象，一如大眾傳媒曾如何致力於將男同性戀族群與愛滋病畫上的污名化等號。（劉育寧）
2月
14
2014
1197
