評論
在這裡，是印度需要《三個傻瓜》，得以進入全球的標準化秩序之中，無論是寄望在劇中更為呈現「印度」的故事，或是打造模糊的「亞洲」，更或是希望更全面地在地化改編以致於可以看到「臺灣」
7月
08
2025
167
果陀劇場《三個傻瓜》改編自2009年印度寶萊塢經典《三個傻瓜》（3 Idiots），不僅具歷史意義，也面臨極高的轉譯門檻。如何在忠於原著精神的基礎上，透過文化在地化的重組，讓這部挑戰傳統教育體制故事與臺灣當代觀眾產生情感連結，無疑是一大挑戰。
7月
01
2025
947
以笑話形式呈現的這段劇情，其實正直指了本齣戲劇的主題：也就是關於「相信與否」的哲思。或許，人們只是需要相信（信仰）才能生存下去，事實真偽未必是最重要的存在。
3月
15
2025
935
針對作品的意義來討論，本劇唯一的主題即是劇名，略顯單薄；縱然譯導楊世彭認為除了「真相」，還更深層討論了「謊言」的意義【1】；然則，也僅是一體兩面的層次。
12月
10
2024
927
《ART》中三位演員良好的配合，不管是激烈爭吵或爭吵後靜默的表演，都呈現出生活中應該有的劍拔弩張與尷尬，也正是因為自然的節奏營造出真實氛圍，讓觀眾將焦點更聚在角色的性格，與他們之間的關係。
5月
22
2023
1957
撇開明面上光彩四射的演出，各個角色也都有其陰暗面，不少人物設定都呈現出了一些反英雄的特徵，但也使角色塑造更加鮮明，「有些人犯罪不犯法，我們犯法不犯罪」是老闆用來說服曾誠的說詞之一，聲明公司「不搜刮窮人，只賺黑心上流社會的錢」
3月
22
2023
2641
所幸演員們安穩地處於角色狀態內，並未譁眾取寵，其誠懇踏實為作品鋪下穩固的情感根基。特別是阿翔（王肇陽飾）、敦仔（沈威年飾）、阿信（吳言凜飾）三位演員的默契極佳，角色各自成立且個性鮮明，為全戲溫情滿溢的氛圍中，增添了幾許輕快和幽默。（吳政翰）
9月
30
2020
4322
扶植團隊補助二十六年了，每個團隊仰賴政府的比例越來越高的時候，我們要解決的還不止團隊數多少的事情。我們要面對的是我們的人才、市場、優勢，還有沒有下一個二十六年。（編輯室）
9月
20
2018
6102
『這道地板，拉成一直線往上是表演區。表演區裡面才是演戲的舞台，這條線以下都是真實人生』《徵婚啟事》開頭便說了這句話，成為了貼合主旨的台詞。然而，戲裡戲外真的是不同的兩面嗎？（陳麗君）
8月
27
2018
1911
一開始的對唱戲，有時聽起來歌聲會有些飄移，或是歌詞交疊。但過了這些開頭戲，接下來的劇情就顯得順暢自然，好幾段在結束時，演員的高音飆唱、顯現實力的唱功，都獲得了觀眾滿堂賀彩。（陳諭嬌）
4月
09
2018
2221
冷伯實際上正如同劇作家歷來的化身之一，亂場仔就是一個反轉的理想值設定，他也許就像一列失控的火車，但卻衝出了那些我們想做但有所顧慮的結果。掙扎困頓是劇作家的表面形象，但透過辯證，透過劇場，思想變成一個具有行動力的實踐管道。（湯欣曄）
7月
04
2016
1145
1月
04
2016
4551
商業劇場的最大特色在於其迎合市場口味而做，而這個特色似乎困住了編導們的新意發揮。在如此的操作模式裡已難有驚喜與期待，我們幾乎在走進劇場之前就可以知道整個表演的走向與發展，演員只能就樣板角色發揮，然後在一陣陣的笑聲中感到無所改變的空虛。（湯欣曄）
9月
24
2014
1084
導演似乎想用詼諧幽默的方式來講一件嚴肅的事，但悲喜之間的轉換並不是太好，或許是怕太過沉悶，以笑點來轉移帶過，但該說的話沒說完，那觀者如何能體會導演的用心呢？（鍾逸瑩）
6月
25
2014
848
