評論
《雲裡的女人》的意義在於許多細節與時代背景的真實還原，無論是馬幫當年茶馬古道的路線……甚至是女性因為工作而練就用頭頂著物品等等細節，讓《雲裡的女人》真正的從故事層面提升到紀事。（王奎藺）
11月
19
2018
1353
現今很多的表演廳都是多功能表演性質，並非獨立為音樂服務。如果場地的設計專為音樂聲音反射，那音控之負擔則可大大減輕。不管如何，在現代的表演空間中，音控扮演了還原真實表演者聲音的重要角色。（蘇三笑）
11月
05
2018
643
12月
13
2016
960
現實情境的嘻笑怒罵，並無法成為高明的諷刺，如果無法引入黃遵憲的歷史觀點，對「現代」無法作出新的詮釋觀點，就同時失去意義與更深沉的趣味了。（林勝韋）
11月
03
2016
762
「海」在戲中象徵某種美好而令人嚮往的目標，真實世界的四位角色卻無一到達終點，反是虛構的遊戲人物K成功到達海邊，完成關卡，全部破解後似乎得到永生，但卻也暗示著永滅。（曾達元）
8月
25
2016
926
7月
18
2016
642
謝盈萱飾演之男性角色，如日本寶塚歌劇團的女扮男裝般，帥氣而瀟灑，足讓不少粉絲醉心，男性姿態的揣摩維妙維肖，中國地方口音的模仿形象鮮明，加上特有的習慣動作，皆讓角色具有靈魂而活在台上。（曾達元）
7月
08
2016
870
冷伯實際上正如同劇作家歷來的化身之一，亂場仔就是一個反轉的理想值設定，他也許就像一列失控的火車，但卻衝出了那些我們想做但有所顧慮的結果。掙扎困頓是劇作家的表面形象，但透過辯證，透過劇場，思想變成一個具有行動力的實踐管道。（湯欣曄）
7月
04
2016
566
7月
01
2016
452
不少與觀眾互動的橋段，不論奧蘭多將綁著詩信的小樹拿給觀眾，或試金石對著台下的男士評論髮型，時而與觀眾談話時而回到劇中，不但順利表達劇中的歡喜感，亦讓觀眾有參與其中的樂趣。（曾達元）
6月
15
2016
856
遨遊紐約上空的畫面令人印象深刻，將大小紙袋畫上黑色房子並讓袋上鏤空的窗戶透出黃光，隨著兩人的飛行歷程，其餘演員手控紙袋前後高低晃動、左右上下游移，帶領觀眾進入高空俯瞰的視覺，臨場感、驚喜感十足又富含娛樂性。（曾達元）
6月
01
2016
781
《雷雨》變成非語言的《舞．雷雨》之後，偏向現代舞探索肢體的敘事並沒能真正梳理出故事脈絡。為了脫開語言的束縛，創作者在舞蹈(肢體)的極盡表現，以及跳躍式的、重新排列的劇情節奏，都似乎處在一種二元對立的處境。（湯欣曄）
11月
10
2014
764
商業劇場的最大特色在於其迎合市場口味而做，而這個特色似乎困住了編導們的新意發揮。在如此的操作模式裡已難有驚喜與期待，我們幾乎在走進劇場之前就可以知道整個表演的走向與發展，演員只能就樣板角色發揮，然後在一陣陣的笑聲中感到無所改變的空虛。（湯欣曄）
9月
24
2014
574
在今日全球化的世界，面對迪士尼文化工業的操作，要改寫這部家喻戶曉的兒童文學名著談何容易，因為故事的角色形象早已定型，反覆地出現在電視與電影中。導演卻能找到一條顛覆既有形象的角度切入，帶領孩子思索這些原來的文本所不能給予的反思機會。（吳信宏）
5月
26
2014
431
