評論
5月
04
2025
1630
《水中之屋》是一個能讓人沉吟咀嚼、細細品味的文學劇場作品，以契訶夫式的凝視，加上魔幻寫實色彩，呈現真實的在地生命圖像。但，如果回到對「人類與自然相依共存，或對立拮抗」這個命題的思考，我則不免會對這個作品有更多的期待。
4月
29
2025
739
若說「有真與有真」同名同姓有其心理分析之暗示，戲一開場倒是開宗明義點出心理治療的場景設定。兩位有真實際上是以三十多歲的年紀換上國中制服，回溯國中時期之記憶。換句話說，兩人是以成人身分，重新面對帶著創傷走到青春期的自己——再度呼應此劇重點並非性侵事件本身，而是受傷的人生如何繼續向前。
3月
20
2025
875
一小時上下的泰國廣播電台擷取引出了討論「媒體會如何形塑國族認同？」媒體甚至含括戲劇，劇中我們像在凝視整個泰國社會，然而追根究柢我們還是在觀看導演和編劇提供的虛構的真實，這樣的思考上的錯落感好像帶出一種後設的態度又或來回辯證的關係，令人不由驚喜 。
9月
18
2024
840
而在日復一日中，他們彷彿接受了這樣的荒謬，讓廣播裡的那些政策宣導、那些無理事蹟和振奮人心的言語，都納入自我的意識裡，將之整合。因此，當他們開始說話時，戲劇的主題便自然地被帶出──關於底層人民那些對於生命、性、宗教、權力與死亡的感悟與無力。
9月
13
2024
843
如果當年《圓環物語》擁有多位高知名度與魅力的演員，達成表演與文本上的精采濃度，今年接替三十七年後為角色再創舞台形象的新一代演員，不辱使命，甚且更為專業而令人動容。這是台灣現代劇場四十年累積的成果之一，也是【表坊】重製《圓環物語》令人激賞的成績。
8月
23
2024
873
以筆者臨場的感受上來述說，舞者們如同一位抽象畫家在沒有相框的畫布上揮灑一樣，將名為身體的顏料濺出邊框，時不時地透過眼神或軀幹的介入、穿梭在觀眾原本靜坐的一隅，有意無意地去抹掉第四面牆的存在，定錨沉浸式劇場的標籤與輪廓。
7月
10
2024
920
整場製作經由舞者精萃的詮釋，及編舞者既古典又創新的思維想法實踐於表演場域，創造出精巧、怪奇又迷人的殿閣。兩首舞作帶領觀眾歷經時空與維度的轉變，服裝的設計使視覺畫面鮮明、設計感十足，為舞作特色更顯加分。「精怪閣」觸發了觀者想像不斷延續，並持續品嚐其中的餘韻。
5月
15
2024
2057
《Let Me Fly》的音樂風格，則帶觀眾回到追月時期美國歌舞劇、歌舞電影的歡快情境，不時穿插抒情旋律作為內在抒發，調性契合此劇深刻真摯、但不過度沉重的劇本設定。
4月
12
2024
1830
受到外來文化和資本主義的衝擊，阿美族部落的歲時祭儀出現了巨大的變遷、矛盾與衝突等各種現象。猶如舞台前沿一隻眼睛的影像，以及台上攝影紀錄的展演，彷彿是在控訴和批判這些來自於外部，甚至是內部獵奇的目光和行動
12月
25
2023
1800
12月
06
2023
2344
真正值得訾議的是字幕燈的文案告示。不是它作為statement（聲明）有問題，也不是它重複講述了生態危機的批判辭令，而是這個直白本身，枉費《Super》在展演手法上歷歷可見的能指經營。
9月
11
2023
1646
此次《蚵仔夜行軍》親子版，曾在2017年配合教育戲劇的系列活動上演，刪省原本劇中海墘厝裡，家鄰的生活景況和勞動階層的渺小與哀戚，而剩至約一小時的演出時間，則保留以「蚵仔」為主角的虛構內容，以動物作為中介，為孩童與自然、土地之間情感交流打開了大門⋯⋯
8月
09
2023
1774
但編導並非建構一個屬於紅鬃馬這種動物的樂園，反而是硬生生地將人的情境套入馬的狀態中，造成諸多矛盾——劇中人物時而為人、時而是馬，究竟是穿著踢踏鞋、學著人在生活的馬，還是模擬馬的動作、但說著人話的人？而這些設定並未統一，時常紊亂，更像滿場的半人馬在狂奔。
8月
03
2023
2026
