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賴多俐  
別有一番新風貌之客莎劇《可待》
「戲中戲」為《可待》最重要的手法，既展現臺灣傳統戲曲之風貌，也可從戲中戲之橋段，看見臺灣客家戲吸收其他劇種後的成長，並且成為客家戲日後強壯的養分。（賴多俐）
11月
08
2019
戲曲 投稿評論 歌仔戲 京劇 國家戲劇院 跨文化 莎士比亞 莎劇 仲夏夜之夢 榮興客家採茶劇團 第十二夜 皆大歡喜 客家戲 可待 三下鍋 賴多俐 背叛 高甲戲 跨劇種
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楊閩威
客家戲曲與莎劇的「變態」《可待》
《可待》模糊了客家大戲、傳統三腳採茶戲的表演形制，從女主角雪蓮公主的心理層面出發，舞臺設計以大量的繩索為主，繩索便代表雪蓮公主的受制於人（鄔酋王）、鄔酋王與心妍之間的情感糾葛，以及雪蓮、鄔酋王、心妍三人的相互牽引、纏繞的命運。（楊閩威）
11月
04
2019
戲曲 投稿評論 中國文化大學中國文學系博士生 歌仔戲 江彥瑮 陳芝后 京劇 國家戲劇院 莎士比亞 彭鏡禧 陳芳 仲夏夜之夢 榮興客家採茶劇團 哈姆雷特 皆大歡喜 客家大戲 楊閩威 蘇國慶 William Shakespeare 莎戲曲 可待 四功五法 鄭培凱 莎劇變態 三腳採茶戲 亂彈戲
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曾達元  
宛如盛大嘉年華會《皆大歡喜》
不少與觀眾互動的橋段，不論奧蘭多將綁著詩信的小樹拿給觀眾，或試金石對著台下的男士評論髮型，時而與觀眾談話時而回到劇中，不但順利表達劇中的歡喜感，亦讓觀眾有參與其中的樂趣。（曾達元）
6月
15
2016
戲劇 投稿評論 自由業 南海劇場 曾達元 皆大歡喜 國立臺灣大學戲劇學系
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