評論
《第十二夜》的可看性與吸引人的程度很符合大眾對藝術的要求：放鬆與愉悅，且其在爵士音樂的撰寫和台詞對白的融入上十分用心，旋律耳熟能詳且很有辨識性，當下落幕時感動非常。走入劇場，欣賞這麼一部精緻度高的音樂劇，在歡樂、深沉、求而不得、皆大歡喜的情緒裡反覆拉扯，彷彿目睹那一個時代的滿目繁華，迷失在既瘋狂又沒有禁忌的愛戀中。
1月
17
2023
1120
但在所有試圖創造異質空間的案例裡，《仲》因有力而完整地框定了自身範圍，並填上豐富的細節，於是幾乎成為現實某個角落的縮影。它所產生的敘事效果，就像在在有限篇幅內無法描述整棟大厦，於是轉而摹寫其中一個光房間，手法如此細緻，以至於每個看到的人，都可以自行在腦中建構出屬於自己的大廈／世界的全貌。（張敦智）
12月
31
2020
1733
當代莎劇改編如何走出新意？核心在於：文本中的意識形態不可視而不見。但，這次的《第十二夜》，導演對這兩個棘手問題的處理顯得避重就輕，尚是可惜。像是馬總管遭到眾人霸凌，最後被送進瘋人院的委屈（其實台上的其他角色才瘋），戲的最後並未交代善後，狼狽回到舞台上與眾人尷尬唱跳，便是一個遺憾。（程皖瑄）
3月
24
2020
2220
劇中角色們既藉著登上舞台唱出自己的心內話，也貫徹了「處於這個時代與這個場域中，特定形式下的演出本質」。舞台上，大紅布幕搭配上霓虹燈泡、舞台景片和鏡面地板的閃爍，以及在舞台上呈現樂隊的後設巧思，形構出一種紙醉金迷的歡樂氣氛。（林映先）
3月
24
2020
1321
結合莎士比亞《第十二夜》與明代王驥德的雜劇作品《男王后》二劇作為號召，用詼諧、戲曲化的方式探討時下流行的性別議題，除新穎的劇本外，無論音樂、演員、舞台美術……等，均有許多可觀之處。（徐廷睿）
12月
16
2019
1092
將《男王后》與《第十二夜》並置演出，編導更需要針對性別／扮裝做出更多的批判以及指涉，搭配剪裁得宜的精妙文本、別出心裁的場面調度；若只是平行並置兩個故事，期待觀眾自行從中發現箇中滋味，想必觀演將落得兩頭空。（程皖瑄）
12月
11
2019
1256
11月
08
2019
1270
音樂滿溢或戲劇上未有明確層次切分的情況下，時而戲中許多轉折之處被匆匆帶過了，時而歌中各小段比重類似，使得每段都成了重點，節奏上缺乏輕重緩急，以致讓原本音樂推動劇情的美意，時常僅止於音樂介紹劇情。（吳政翰）
10月
22
2018
2409
抓住劇場（尤其喜劇）與觀眾同在的需求，再用歌曲勾起觀眾自身文化土壤中的相關記憶；而外放的表演方法，加上對所有角色情感細膩的形塑，總和起來，喜劇的空間，因此被拓展。（張敦智）
10月
16
2018
6019
一次又一次翻轉、狀態不停流動的過程，激發了宛如嘉年華般的解放力量，男人軟化了已然僵化的自尊、女人釋放了壓抑已久的性能量，眾人得以暫時卸除了社會束縛，回歸本我，同時隱隱揶揄著劇中背景的價值觀。（吳政翰）
4月
07
2018
1351
歌曲安排不往戲樂扣合、以樂帶戲的西方音樂劇方向走去，而是回歸到寶萊塢歌舞敘事邏輯，不僅帶有更多表現色彩，讓樂舞純粹成為視聽景觀的一部分，亦將純粹的生命欲望和能量，以更直接、豪邁地的姿態盡情揮灑。（吳政翰）
12月
15
2016
1317
不僅僅弄巧成拙使得整個製作看起來像是個不成形的音樂劇，更突顯了導演對於莎翁語言的不信任。莎劇語言──莎士比亞最為人稱道、四百多年來仍被世界津津樂道細細品嘗的文學遺產──在此製作中幾乎蕩然無存，淪為第二線的次角。 （劉威昇）
5月
19
2014
2227
