評論
6月
03
2022
838
在角色的設計上，《天上．人間．桃花源》嘗試將「牛郎」、「織女」、「天狼星」之間的三角關係建構在客家三腳採茶戲的形制上，賦予新的意義，並嘗試不同形式的空間演譯，擔任導演的溫宇航改良了三腳採茶戲中「生」、「旦」間的互動演出，增添京崑「才子佳人」的典雅厚重，使其精緻化。（楊閩威）
12月
15
2021
804
榮興近年諸多的膾炙人口作品，諸如《地獄變》（2019）、《駝背漢與花姑娘》（2017），或是這次的《花囤女》。他們得到眾多的迴響定律，通常是依靠精湛的音樂編曲、抒情風格的劇本及穩健的演員表演。這樣的創作方向，與諸多新編戲曲創作團隊，致力於嫁接風格極度相異的藝術體裁確實不同。這樣的創作進程當然需要持續發展，筆者則是希望接下來的作品，能再見到更多玩轉新編戲曲元素的加入。（劉祐誠）
10月
01
2021
954
與平鋪直敘、起承轉合的傳統大戲不同，《花囤女》特別強調了「二元」，除了劇情結構外，舞臺的主設計以兩塊分合的玉為主，讓嬌妹、春妹各站一邊演出，姊妹倆不同的處境與情感。（楊閩威）
9月
22
2021
1575
總體來說，《花囤女》是一齣精緻細膩且富教育意義的客家戲，透過雙女主角的帶領與發展，不但為我們找到了一個對於時代的「借鏡」，更找到了一個對於時代的「致敬」。或許，我們在追尋「美滿」、追尋「良緣」的路上，在變與不變之間，在如意或不如意之間。然而，《花囤女》「兩玉相合為一玨」；「同根同枝，姐妹相依」，似乎透露著，我們是值得被愛的，而且，還有好多好多我們愛的故事，在等著我們。（李天群）
8月
31
2021
1013
「笑中帶淚」是本劇的情感基調，無需強調國仇家恨、民族意識，而是思索人性層面的多樣性、對生命產生的無數悲憫。令人感受了在大時代的變化中，那一個個小老百姓的集體傷痕。（楊閩威）
8月
04
2020
1565
11月
08
2019
1286
《可待》模糊了客家大戲、傳統三腳採茶戲的表演形制，從女主角雪蓮公主的心理層面出發，舞臺設計以大量的繩索為主，繩索便代表雪蓮公主的受制於人（鄔酋王）、鄔酋王與心妍之間的情感糾葛，以及雪蓮、鄔酋王、心妍三人的相互牽引、纏繞的命運。（楊閩威）
11月
04
2019
1466
謝芫萩依約前來時，同樣也因舊日姊妹沈永新之故「錯開」了與趙汝洲首度相認的機會。如果說巧合引出的人物會帶來別開生面的出場，強化角色形象，那麼巧合製造的事件，則更能夠切中劇情要害，昇華故事主旨。（楊閩威）
1月
02
2019
1308
7月
04
2018
1337
不僅是「以戲曲演戲曲」，在編排上，更進一步設計了「戲外戲、戲中戲、戲本戲」特殊架構。本戲導演彭俊綱認為此種戲劇程式，更能強化情節衝突，推進了角色性格的發展，不同於原著的平鋪直敘。（楊閩威）
7月
04
2018
1784
「茶葉博覽會」展現出外國音樂與中國傳統戲曲的混搭風格。如日本代表出場時，伴隨著日本藝伎與忍者翻滾出場的是「東京音頭」、英國代表出場時拉的是小提琴西洋弦樂與華爾滋舞。（楊閩威）
1月
09
2018
1300
11月
29
2017
1359
11月
15
2017
1470
