評論
8月
22
2024
617
劇作雖然融合了許多種族元素，但編劇顯然對各民族的文化缺乏深入了解，甚至在某些地方表現出對原住民文化的刻板印象。例如，劇中描述巴尚的妻子僅因名字聽起來像日本名字就被殘忍殺害，這種情節顯示出編劇將原住民描繪成無法分辨人種、野蠻嗜血、不分是非的形象，這既不公平，也醜化了原住民。
8月
15
2024
635
「語言」始終是《大山客》中很重要的敘事角度，卻也成為全劇無法順利表述的系統。由於表演構成為「客家大戲」，所以劇中人物（無論是原住民、客家人、還是日本人）都講客語其實並無問題，但時不時加入的日語與原住民語，還是造成語言主體的混亂；同時，無法在其規則裡窺探出語言在內容與題旨的重要性，因此也更削弱《大山客》的敘事表述與內涵。
8月
09
2024
1114
《狐狸兒媳－小翠的愛情札記》是一齣充滿戲劇性和情感的精彩客家戲，巧妙地結合神話、戲劇和人性的叩問，融合戲曲、文學和哲學，同時探討愛情、命運和超自然元素等主題的精彩演出，從開場的喜慶氣氛到結尾的離合場景，展現出月缺重圓的仙／人之情。
6月
28
2024
1393
6月
03
2022
1162
在角色的設計上，《天上．人間．桃花源》嘗試將「牛郎」、「織女」、「天狼星」之間的三角關係建構在客家三腳採茶戲的形制上，賦予新的意義，並嘗試不同形式的空間演譯，擔任導演的溫宇航改良了三腳採茶戲中「生」、「旦」間的互動演出，增添京崑「才子佳人」的典雅厚重，使其精緻化。（楊閩威）
12月
15
2021
1098
榮興近年諸多的膾炙人口作品，諸如《地獄變》（2019）、《駝背漢與花姑娘》（2017），或是這次的《花囤女》。他們得到眾多的迴響定律，通常是依靠精湛的音樂編曲、抒情風格的劇本及穩健的演員表演。這樣的創作方向，與諸多新編戲曲創作團隊，致力於嫁接風格極度相異的藝術體裁確實不同。這樣的創作進程當然需要持續發展，筆者則是希望接下來的作品，能再見到更多玩轉新編戲曲元素的加入。（劉祐誠）
10月
01
2021
1386
與平鋪直敘、起承轉合的傳統大戲不同，《花囤女》特別強調了「二元」，除了劇情結構外，舞臺的主設計以兩塊分合的玉為主，讓嬌妹、春妹各站一邊演出，姊妹倆不同的處境與情感。（楊閩威）
9月
22
2021
2312
總體來說，《花囤女》是一齣精緻細膩且富教育意義的客家戲，透過雙女主角的帶領與發展，不但為我們找到了一個對於時代的「借鏡」，更找到了一個對於時代的「致敬」。或許，我們在追尋「美滿」、追尋「良緣」的路上，在變與不變之間，在如意或不如意之間。然而，《花囤女》「兩玉相合為一玨」；「同根同枝，姐妹相依」，似乎透露著，我們是值得被愛的，而且，還有好多好多我們愛的故事，在等著我們。（李天群）
8月
31
2021
1400
「笑中帶淚」是本劇的情感基調，無需強調國仇家恨、民族意識，而是思索人性層面的多樣性、對生命產生的無數悲憫。令人感受了在大時代的變化中，那一個個小老百姓的集體傷痕。（楊閩威）
8月
04
2020
1951
11月
08
2019
1861
《可待》模糊了客家大戲、傳統三腳採茶戲的表演形制，從女主角雪蓮公主的心理層面出發，舞臺設計以大量的繩索為主，繩索便代表雪蓮公主的受制於人（鄔酋王）、鄔酋王與心妍之間的情感糾葛，以及雪蓮、鄔酋王、心妍三人的相互牽引、纏繞的命運。（楊閩威）
11月
04
2019
1874
謝芫萩依約前來時，同樣也因舊日姊妹沈永新之故「錯開」了與趙汝洲首度相認的機會。如果說巧合引出的人物會帶來別開生面的出場，強化角色形象，那麼巧合製造的事件，則更能夠切中劇情要害，昇華故事主旨。（楊閩威）
1月
02
2019
1888
7月
04
2018
2020
