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鄭雅珊  
我聆聽到的《吃土》
以田野調查尋根進而發展出的舞蹈作品，已有前例，如林文中舞團的《小南管》、藝姿舞集的《伊那》，那麼《吃土》的特別之處在哪裡？我認為壞鞋子舞蹈劇場未來可以再交待得清楚一點。（鄭雅珊）
7月
27
2020
舞蹈 投稿評論 藝姿舞集 林文中舞團 壞鞋子舞蹈劇場 國家戲劇院 實驗劇場 田野調查 北管 身體 轉化 _pa_bookmark_by_102101 鄭雅珊 傳統 土地 伊那 小南管
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羅倩
臺日歷史視差下的《夾縫轍痕》
《夾縫轍痕》時間軸線往歷史深處回推到更遠的1894年，甲午戰爭前夕，演出在出海捕魚的歌聲中落幕。恰恰就是因為結束在上川玄吾即將要前往對外的殺人戰場──甲午戰爭的時刻，在散場後引起筆者內心陣陣翻騰的情緒，那段沒有繼續說的劇烈變動的當代史，臺日歷史視差感纔開始浮現。（羅倩）
3月
09
2020
戲劇 當週評論 特約評論人 羅倩 第三弦 52PRO 阿波之音 烏梅劇院 尺八 華山1914文化創意產業園區 _pa_bookmark_by_102101 夾縫轍痕 甲午戰爭 江差町 三味線 索朗節 ソーラン節 戊辰戰爭 打漁忙 素蘭小姐要出嫁
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楊美英
《夾縫轍痕》輾壓不了的到底是什麼？
水平線來說，切分成高低層次明晰的表演空間，宛如導演安排劇中角色登場、故事展開的手法，井然有序的銜接與鋪展，可說與場上演員們的成熟演技相得益彰。（楊美英）
3月
09
2020
戲劇 當週評論 專案評論人 楊美英 第三弦 52PRO 浜谷康幸 塚原大助 阿波之音 烏梅劇院 尺八 華山1914文化創意產業園區 _pa_bookmark_by_102101 夾縫轍痕 甲午戰爭 北海道 三味線 索朗節 素蘭小姐要出嫁 明治時代 ソーラン 內谷正文 ４４北川 昭和時代
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張明惠  
一場命理與心理的大戰《大算命家》
趕搭表演藝術與多媒體合作熱潮，成功運用極簡布幕和角度安排，將有限空間創造出多變的時空場景。不過影像科技帶來亮點，刻意加入演唱，就劇情整體性而言略顯勉強。（張明惠）
4月
03
2015
戲劇 投稿評論 表演藝術教育工作者 張明惠 _pa_bookmark_by_102101
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