這齣風趣的黑色幽默喜劇，角色們在不斷的因果輪迴中，試圖尋找「如果當初…」的可能性，但其實觀眾早已看穿其中的世俗道理。《大》劇以改變命運為題，上演生活週遭可能正在發生的真人真事──人們將對現況的不滿，轉移到看似有轉寰餘地的算命師身上，於是花招百出的算命方式出現，人人可以依照喜好挑選被計算的方式、從不同的機遇中選擇願意被他／她／牠說服的對象，合理將自己人生的故事發展全權交由命運負責。這種說法看似諷刺卻再平常不過，如同劇情一開始，算命師田心愛在眾目睽睽下做出毫無說服力的魔法料理，並且讓三人聯合起來「相信」對方的命運已經改變，舌燦蓮花功力媲美電視購物頻道，但如果當事人都願意相信這是真，旁人又何苦繼續「強辯」這是假呢？透過田心愛的開場，故事的真相已透露大半。

那天底下的算命師都如此不可信嗎？俗話說「信者恆信、不信者恆不信」，老師在說你有沒有在聽？劇中趙算「人的性格是最難改變的」道出算命師的無奈，戲裡江家父子不同的性格設定宛如眾生對照，江大任專制、江一智濫情、江二仁偏執和江三勇的懦弱，三兄弟明知命格的弱點找來算命師避險，最後還是不敵誘惑。巧妙的是，江家兄弟由同一人飾演，導演安排演員在場上換裝讓觀眾看出這三人僅外觀不同，是否象徵你我皆凡人、凡人皆如此的寓意？凡事問、凡事算，到底算命師說的話是神話、鬼話還是人話？在人們不先正視自己的缺陷前得不到答案，把不願意面對的問題轉移到不同路徑，但當路途顛簸崎嶇，又開始假設「如果…如果…」的總總，猶如趙算所說「就算時間倒回，我對江家三兄弟有不同做法，結局真的會比較好嗎？」不管當初用哪種方法讓江家三兄弟繼承，結局終究不盡人意。說穿了，幸福不幸福不是單靠算命師就能左右，雖然人人希望人生擁有歡喜大結局，但是現實總不可能盡如人意，而這齣戲的結尾也如同編導自述「命運操之在己」，笑看人生將結局留給觀眾想像。

這次《大》劇以「影像世代」為標語，趕搭表演藝術與多媒體合作熱潮，成功運用極簡布幕和角度安排，將有限空間創造出多變的時空場景，演員與投影的互動以及畫面的設計，讓「布景」發揮別於以往的新意，省時省力降低成本，但效果令人驚艷，利用投影讓場上時空快速轉換，減少觀眾在換景時造成的疏離感，劇情節奏更加緊湊寫實，同時將演員投射在巨大布幕上的手法，營造希臘眾神的天庭氛圍，精準的人、影互動和對話產生震撼視覺效果，強化改變命運的不確定性，戲劇整體效果加分。

不過筆者認為雖然《大》劇運用影像科技帶來亮點，可是編劇上為了突顯演員的專長，而刻意加入演唱，就劇情整體性而言略顯勉強，演唱情境與情節脫節，加上演員間演唱風格差異大，造成劇情連結降低，令人疑惑詮釋方法是否合宜，甚至在演唱當下播放的影像也看不出必要性，這讓原本強調影像世代的《大》劇，凸顯影像設計整合缺乏的問題；而藝術整體性的問題，同樣出現在動作設計上，劇中結合東方舞蹈、身段和太極元素，雖與算命題材吻合，但舞蹈安插的時機、肢體手勢的涵義，卻彷彿是獨立的表演片段，感覺不連戲，令人誤解為換景的串場手法，可惜了原本另有寓意的動作編排。

《大》劇傳達「命運發展操之在己」的真諦，結合多媒體演出實驗性質高，雖然舞臺上各種表演元素仍有整合的空間，但戲劇寓意讓觀眾在戲後能繼續延伸想像，仍是值得提出探討的作品。