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觀眾的反應似乎過於冷靜，少了粉絲與偶像之間的瘋狂默契，可能是劇場觀眾和演唱會歌迷的差異，而這也顯示出，演出定位上的模糊。但無論如何，小應還是勇敢地堅持自我，孤獨地和觀眾，完成了一場令人印象深刻、相當獨特的劇場演唱會。（謝東寧）
9月
10
2012
693
整場《討論》，失序苦惱男的段落就完全在這幾重的影像層次與視覺層次上，運用了錄像藝術的素材展現影像的多層交織，而雜技男的技藝展現完全是抒情的。雜技男的優雅抒情搭配同樣羅曼蒂克的精心配樂，讓失序苦惱男儼然像是一位少年的維特，兩人似有若無地若即若離，似乎分屬兩重空間，又似乎共屬一重空間相互補充……。(雷煦光)
11月
02
2011
677
後工業社會的特徵之一是「都市的」，也是「賽伯格的」，《城市微幅》作為一個仰賴後工業質地影音媒介的作品構成，讓我們好似戴上Ono-Sendai一般，感官被壓抑進入到一種在微幅之中的渾厚振顫空間。(雷煦光)
10月
31
2011
1198
《屋簷下》作為一個典型寫實劇場的戲劇演出，透過一個普通家庭在中秋夜所發生的故事，試圖關照了至少五個社會議題／問題：親子、失業、同志、貧窮、老人照護。這種企圖是宏觀的，也是積極涉世的。（雷煦光）
10月
27
2011
2385
《快感》所想追求的應該是一種「新體驗」的藝術途徑，而不是單純催眠大眾的「舞場精神」，也就是說，在這種「新體驗」營造的藝術性工作中，《快感》具有了有別於世界百大DJ專場的區別。（雷煦光）
10月
24
2011
1244
這套表演符號系統的構成，是這整齣戲，最核心的藝術工作。這是我們面對《忿怒》這個演出之際，最值得審美之處。同時，沒有嚴格訓練過的演員身體以及認真排練的工作過程，是做不到的。（雷煦光）
10月
19
2011
930
《一百伏特的紐》作為一個成功結合科技藝術與表演藝術的綜藝成品，實際上有幾個關鍵的因素，在於：1. 將科技藝術透過「商品示範使用」的手法，令其轉化成為表演藝術的「表演」之本身，而不只是靜置於等待觀看或輔助劇場效果的次等地位；2. 透過「搞笑劇場」，將「商品展售」轉化成為表演藝術；3. 嚴肅的流行音樂「樂團」。（雷煦光）
10月
11
2011
969
《夢之島》有著《城堡》和《變形記》的卡夫卡意味，也有著《夢十夜》的敘事幢影；……又有著好似史特林堡的夢幻企圖。但平心而言，《夢之島》也就是在上面這些共時共享的文化網絡意識下所超連結出的一種創作話語。（雷煦光）
10月
05
2011
897
《外套》絕對是一個好看的演出，但同時，我們這個世界，也就剛好是不缺所謂「好看的演出」。我們所缺乏的，正是藝術家可以揭露給我們的，也就是一種：或許已然存在，但尚未被表達的，世界觀。（雷煦光）
10月
01
2011
659
