搜尋: 吳旻真
都是屬於歌仔戲古路戲的常演經典橋段，由唐團與石團常於劇場演出的團隊，將古路戲進行改編後，教與年輕一代的演員演出。
11月
20
2023
1042
戲曲演員的養成紮根多半使他們難以拋下程式化的身體，難題便在面對這樣的佈景時出現--捨棄富麗堂皇的佈景設置，回歸貼近戲曲象徵性的一桌二椅型態。既寫意又寫實的作品中，該如何在不捨棄四功五法的狀態下，巧妙地將戲曲身體運用在日常生活當中？（吳旻真）
6月
10
2019
982
《當迷霧漸散》將不同元素互相碰撞、彼此呼應，可惜在缺乏框架而由觀眾自行組合的情況下，結構缺乏一致性。雖說不是用「歷史事實」來具體證明，而是從歷史中選擇「材料」加以闡釋；不過，事件的組合仍應依存情節來展現，非如此劇出現過多記憶穿插而導致混亂的現象。（吳旻真）
4月
05
2019
1869
音樂和聲語調性變化上的運用風格較不同於傳統調式，主線條雖清晰易辨，卻失去舊有韻味，音樂多重混搭下，傳統歌仔戲已不復見，跨界表演形式所呈現的音樂與唱腔和過去有了顯著改變。（蔡孟汝）
11月
01
2018
1889
《冥河幻想曲》在活著的慾望裡重新思索死亡的另一層意義，竟成為貫穿中西、跨越時間的共同課題，使戲曲文本擁有當代思維，也毋需多慮時空問題。同時，整個劇本並不濫情，或過度議題化，反而將二元概念並置，製造其中的灰色地帶。（吳岳霖）
4月
28
2016
1274
