評論
國光劇團多年來致力於打造、推出的京昆劇精品有口皆碑，其成功的特點，我想得力於在人物塑造上取得成功，而其人物塑造的著力點正可以上述的「節奏緊湊的戲劇情節」、「人性的深挖」、「細膩的演出」三方面作為歸納。
8月
10
2023
416
儘管影視電玩已有大量人與非人之戀的作品，但在傳統戲曲中仍有待開拓，《狐仙》自〈封三娘〉(《聊齋誌異》)萃取出封三娘與狐仙的DNA，再植入日本漫畫魔木子《除妖怪譚》(《うらめしや》)的「消執念」基因，培養成一部人與精怪之戀，開拓新材，與2000年後諸部新編京劇相較，確為獨特。
4月
18
2023
996
然而，在纏綿悱惻的人妖戀框架下，狐仙故事出現了斷裂與迷思。京劇《狐仙》大量化用古典小說元素，「封三娘」名字應源自《聊齋誌異》中〈封三娘與范十一娘〉，敘述狐狸修煉成的人間女子封三娘，與祭酒之女范十一娘在水月寺相遇，二人同床共枕，耳鬢廝磨的親密情感。而收妖道士跟《白蛇傳》的法海一樣，以佛法為名，道貌岸然的撲殺異類，不分是非善惡，實則以善為惡，醜態畢現。還有「青石山下的縹緲村」和「不周山」的典故，呼應《紅樓夢》青梗峰上的一塊石頭，來自水神共工怒撞不周山，女媧補天所遺之石。這些古典小說元素片片斷斷地出現在不同場景，宛如後現代主義的拼貼，將《狐仙》的故事分解成四分五裂。
4月
07
2023
1186
國光劇團的新版《西廂記》企圖將兩位當家女旦戲份平分秋色，塑造一靜一動的畫面，將婉約柔美與嬌俏活潑互現，同時代表內斂與直率的兩種不同女性類型。
12月
29
2022
683
10月
11
2022
622
她一出場，臉上平庸，眼神鬆怠，情態與身上就是村婦狀，不修飾精緻，也幾乎不著亮采。不與觀者交流，活在粗鄙村婦狀態裡，真讓人倒吞一口氣，什麼樣的自信才敢把青衣的正旦形色「盡掃落地」呢！（ 紀慧玲）
7月
12
2022
1902
當我們看著武曌在台上那個時空一肩扛起各種非議孤獨前行時，恍若會看到角色與演員有種奇妙的疊合感，原來武曌的角色也是在為這個時空的唐美雲寫下一個註腳。（許美惠）
4月
30
2022
2223
京劇《金鎖記》演出曹七巧「嫌貧愛富」的選擇了姜家，而非小說中曹大年利慾薰心的害了曹七巧；更虛構當年同時提親的「藥鋪小劉」角色，營造曹七巧愛慕虛榮的咎由自取。這樣的改編小說原著，固然可以加深了曹七巧令人可恨的正當性，卻忽視了負面人物身不由己的「其情可憫」。（王秋今）
4月
07
2022
1487
京劇《金鎖記》確實做到小說文類無法提供的獨特的形容、狀態與氛圍⋯⋯體現了戲曲本質上的抒情性，並發揮戲曲的敘事特色，精要擇選片段，連綴而成曹七巧的舞臺生命簡影——「真長，這寂寂的一剎那」。（謝雲陞）
4月
07
2022
1112
2月
24
2022
880
《武動三國》為「女性」及「小人物」發聲，顯示國光試圖以淺白的手法闡述其對歷史編纂法的深刻反思及展現文學批評的內涵，是將中國文學研究「深入淺出」的一次嘗試。
2月
17
2022
568
在國光劇團試圖延續，甚至再創京劇新生命的努力之下，觀眾有幸能以自己的角度欣賞一齣武打佳作，並且共同思所一個時代下的宏觀問題：接下來，京劇該往何處走？
1月
27
2022
635
戴立吾對武戲細節的掌握，有獨到的詮釋，同時推動著全場節奏，多不亂、少不疏；詮釋惡霸人物非在於囂張跋扈，更多的是霸氣狠勁；詮釋英雄人物，也能剛柔並濟，聚焦主演於舞台中心，使曲辭不多的武戲，不需靠演唱抒情，也能讓肢體傳達更多的意境與觀眾對話。（張旭南）
12月
14
2021
805
然而，若離開純粹血統的思維，遠離領域疆界的明確性，我們又該如何定義自身？2021年《極西之地有個費特兒》的創作，從戲劇文本、服裝舞台設計、身段舞蹈、聲腔音樂的使用等面向，都展現出國光團隊在全球化與藝術科技日益交合的環境間，對於京劇本質及與多元媒材互動間的身分定位課題進行思考。（林嘉瑋）
11月
30
2021
863
11月
23
2021
584
