評論
戲曲演員的養成紮根多半使他們難以拋下程式化的身體，難題便在面對這樣的佈景時出現--捨棄富麗堂皇的佈景設置，回歸貼近戲曲象徵性的一桌二椅型態。既寫意又寫實的作品中，該如何在不捨棄四功五法的狀態下，巧妙地將戲曲身體運用在日常生活當中？（吳旻真）
6月
10
2019
1192
不直接以主人作為主角而是透過娃娃顯現與營造一種病態的氛圍，這讓我在觀看過程中因疑惑而努力思考，希望能從她們身上尋找關於主人的訊息及其遭遇，那個缺席的主人究竟是生是死？（方姿懿）
7月
17
2018
756
12月
18
2017
1493
透過男女演員演繹父母如何照顧剛出生嬰孩的慌亂過程，不只是必須照顧小孩的行為具體呈現在舞台上，父母雙方經常是高張力的這層關係也隨著兩位演員的互動顯現。（方姿懿）
11月
30
2017
846
廣播劇是藉由聽覺啟發了想像，戲劇形式的舞台劇是聽覺加上視覺的藝術，現場演出的廣播劇是否能如同這個劇本結構有著層層疊疊的可能，而不僅是漸進的形式演變，是這次演出尚未實驗達標之處。（方姿懿）
11月
20
2017
998
舞蹈和由語言所帶入的故事情節中分割成一片片拼圖，但這些拼圖究竟是邁向一個整體畫面？還是各種黑夜的部分碎片？在跨越每一片拼圖的過程中，我就回到觀看這齣戲的起點，可酒若入喉，不該是要越喝越醉的嗎？（方姿懿）
11月
15
2017
762
4月
26
2017
1085
裴洛美尋求真正心之所屬，然而卻慘遭被擁有權力的男性佔據身體的命運；普洛妮別無選擇直接進入婚姻，從不適應到被既定的婚姻樣貌所馴化，但她也從中獲得自己的小小幸福。兩人看似大相逕庭，其實從女孩長成女人的過程中，無不是暴力所致。(方姿懿）
4月
14
2017
841
看海的時候舞台上的牆被推開隱沒於黑暗中，不再需要「保持一種隨時可以離開的距離」。戲最終告訴我們必須要真正的生活，而這樣的真實建構在最能提供幻覺的戲劇舞台上，是很有趣的。（方姿懿）
3月
18
2017
807
在不急不徐的節奏下，有太多空白的節拍是可以讓觀者在其中思考，其合理性何在？再搭配設計感如此強烈的舞台，演員不免有時動作上無所依附而顯得不自然，觀看的過程中情感上不免既涉入又跳出。（方姿懿）
7月
11
2014
886
以演員的表演風格在視覺來看，誇大強調，有其風格及偶的特質，但力道稍嫌不足，以致在現場能量的傳遞上，和視覺稍有落差，這是我覺得較為可惜之處。而我相當喜歡那些節奏強烈，似舞蹈動作編排的段落，既娛樂又不失藝術。（方姿懿）
2月
19
2014
853
1月
22
2014
627
演員在扮家家酒的遊樂中，或是情緒較為飽滿與豐沛處很是吸引，尤其是劇末，並不以聲量大小取勝，而是以許多細膩的表情身體及聲音細節的堆砌，面對這樣暴力的題材，產生的衝突與張力更是驚人。（方姿懿）
1月
14
2014
3176
雖然舞台上不可能真槍實彈讓人受傷，但就是因為觀眾如此靠近，這樣的距離便渴望看到更多不安全的可能。角色彼此間的小心翼翼展露在距離與行動上，但在真實性上就有些穿幫了，這是我覺得稍嫌可惜之處。（方姿懿）
1月
13
2014
694
