本演出在宣傳資訊上定位為參與式劇場，於棄置的臺東縣立游泳池演出，在所有演出團隊及參與者都是他者的前提下，透過故事、攝影、以及泳池物件嫁接建物的實體環境，在外星人考古的敘事情境中，與臺東在地觀眾的記憶相互參照，逐步形構出記憶的主體性，以及重新探問該主體性的公共性，反身映射出空間的感性與詩性。

人類經常以空間紀念重大事件，好比戰爭、人權、歷史博物館與紀念館，但記憶亦持續運作在個人的生命史，可以僅具備地域性，無須宏大的敘事，而這便是公共空間與建築存在的憑藉與內蘊。不論宏觀與微觀的記憶，都會形成認同、傷口、價值，而來自於曝光度低卻頻繁發生的日常記憶，其所凝縮的是個體對於生命經驗的構築與確認，所有到過、使用過、存在過該空間的人們，都寄放也被交託彼此的一部分，亦即空間與故事產生連結，編織成不停向前的敘事。

這個演出以「外星人考古」為背景，但不論有沒有這層背景，這場創作本身只能夠是他者的視域，劇作文本亦只能以棄置泳池的現實，反向推衍該地與臺東人的關係，乃至該空間及其相似空間的歷史爬梳，以雙重面向的深掘，營造出更貼近歷史的實境；也在舊的經驗中增添新的知識，從臺東擴及全臺灣的公共泳池史，將更多人的經驗納入，使地域性的公共記憶成為全國性的集體記憶，同時映照著臺灣在百年間經歷的政治、公共建設、運動風氣轉向。

入場、入口意象——從水道繩從泳池售票口旁鑽入場地，儼然隱含泳池注水的涵義，而在正門口等待驗票入場的群眾都是泳客。進入空間後，正廳及淋浴間一切陳列的泳池物件和攝影作品，游泳相關的文獻與圖解資料，還有演員排練的影像與淋浴間的換衣情境重現，無不是將過往的日常以「博物學」的方式留存。此佈局一路延伸到泳池外的員工宿舍前舞台，還有乾涸泳池內競賽的得獎臺、救生椅、水桶。物件本身將水注滿，望向入口處泳池的標語，再聽見一則則與泳池相關的故事：新兵與售票員、希望能游到一點五米深的小孩、把泳池當作大海的女孩與渴望上臺北的男孩⋯⋯，群眾演員一襲黑衣悠游在故事間——外星人、觀眾、演員，我們都在旁觀這座泳池，共享此刻的感受，但也許有些人內心正洶湧著對話，以及他們曾在此揮灑過的夏日時光。

演出後，參與者成為泳池最新的記憶。劇末揭示「游泳池沒水，游泳池不再有水」，再次確認現實，同時固化記憶的疆界與有限。本場演出所有的虛構都指向現實，因為建築本身即將拆除、變更為他用，另一座公共泳池將取代它的功能，卻不可能繼承它的詩性與故事。

本演出試圖在記憶紛陳中圓滿敘事的說服力與重構空間的感性，野心十足，且在演出中安排展場空間，頗具巧思，然各元素間的有機連結或可更加縝密，這是「博物」敘事極易遭遇的縫隙：縱然一切與泳池有關，但它們彼此間是否也緊密相關？在不預設觀眾背景的前提下，創作者如何設計觀演關係，使其更清楚，以讓演出拋出的提問與寓意更確實傳達？既已定位為參與式，作法能否更積極？派對散場之後，他者將如何安放這座老池的記憶？還是徒有感受？最後，記憶它真有其重要性嗎？