評論
《許生的夜》在2020年以一個環境劇場展演演示了一種回首人生的繽紛心象，帶領觀眾踏入2021已經拆除的廢棄泳池，一同揮別、悼念，也化入了和解與感謝。《Tama—和我聽說的不同》則是以戲劇和文學的跨域創作，實踐原民重返部落、再創自我生命定位的追求。（楊美英）
10月
28
2021
671
在連串上綱的提問之下，實有著對未來台東藝穗節的期許，也承認確實是一種借題發揮、對於自己也還無法回答的生悶──當有越來越多地方藝術節之際，作為政策推動者、創作者以及觀看參與者，我們到底想要怎麽樣的「地方」與「藝術」？這或許是下一個二十年我們得面對的課題吧。（黃馨儀）
12月
15
2020
1013
在《哈姆雷特》的經典沉鬱中，天團以《哈姆讓他走》藉由視覺景觀與聲響回應，並且保有他們一貫的玩鬧無理，以此面對無論是藝術對上經典的詮釋、或是人生對上現實困境的拚搏，他們就這樣玩著。（黃馨儀）
8月
15
2018
969
在此戲尚未結束前的每一秒鐘都渴望著結束。直至此刻回想起那四十分鐘，耳朵都還痛著，也隱隱感覺被巨大聲響所撞擊的心悸--然而，偏偏就是這麼強大的煩感與痛苦，好像更能接近「哈姆雷特」也不一定呢。（郝妮爾）
8月
14
2018
655
三部作品皆走出鏡框式、黑盒子劇場的侷限，觀眾能夠近距離的觀劇，此外，空間與作品的結合都能夠看出有相當程度的思考。但是，作為表演載體的人，若不能讓「肢體」在主題、空間的運用被展現，作品所欲表現的或許會因此大打折扣。（林立雄）
10月
25
2016
772
