評論
然而藉由權力跳轉的操作方式將笑點隱藏在文本結構裡，提供感官娛樂之外的意趣，演員也因著事件的推進能在轉折處強化角色立體感，讓角色生動鮮活，彎彎繞繞之間驚喜不斷
10月
10
2024
496
白布裹身，面對種種情緒撲身襲來的窒息感。余彥芳將肉身拋入巨大的白布中，她與蔣韜的現場演奏這一段是設定好的即興，只是呼吸無法設定，仰賴當下的選擇。追趕、暫離、聆聽、主導，我預判你的預判，但我又不回應你的預判，偶爾我也需要你的陪伴。做為個人如何回應他人、回應外界，客套與熟絡，試探與旁觀，若即若離的拉扯，對於關係的回應隱藏在身體與鋼琴之間，兩者的時間差展現了有趣的關係狀態。
6月
20
2024
350
故事從結束開始，梁山伯與祝英台化作蝴蝶雙雙飛去，留下來的馬文才要如何去面對這樣的局面？陳家聲工作室取材經典故事《梁祝》，拉出馬文才為主角向外開展，揉入當代語彙，透過喜劇手法投以存在主義的哲思。
1月
26
2024
713
藉由疫情這柄放大鏡，讓原本隱形的邊緣立體而真實的跳了出來。以失業社畜變成愛情事業兩得意的人生勝利組為基準，對比主流價值之外的議題。穩定收入與彈性自由的工作，社交無礙與社交恐懼、異性戀與（偽）同性戀，財富焦慮、情感焦慮、階級焦慮⋯⋯各種焦慮迎面襲來⋯⋯
11月
28
2023
1896
11月
22
2023
836
十年一瞬，沒有賣慘濫情，陳彥達、何瑞康 以一貫的漫才專業轉化辛苦疲憊的過程，觀眾在這十年裡找尋自己參與的座標，從十塊錢很多的時候，迪化街的方寸之地，到十年此刻，觀眾乘著陳彥達、何瑞康、曹瑜三人操縱的鞦韆，在笑點之間擺盪⋯⋯
9月
25
2023
1894
8月
10
2023
1722
本屆新人新視野是由三個獨立小品集結而成的一場匯演，分別是楊世豪《After》、張雅媛《喂！你好⋯⋯我叫高敏》，以及戴啟倫的《大解脫者》，以自己做圓心，藉由創作，照見自己所處的世界。
6月
29
2023
2722
3月
23
2023
1991
玩偶裡填裝的是來自新疆的棉花；甚至是大喜利橋段康康（何瑞康）在白板上寫下煙火飛太遠打到共機的答案時，觀眾們很有默契的拉出了敏感的長音。這些關鍵字早幾年、晚幾年，摩擦的力道都會不一樣，無聲警示了人們生活正在改變。
1月
18
2023
1610
11月
23
2022
1094
8月
11
2022
873
