評論
在意識形態與思想主題當道的劇場環境中（若無以上兩者，何以獲取公部門補助？），《別叫我成功》所帶來的（純粹的）娛樂效果尤為難得、可貴。在此語境下，該作品不可不謂成功。
11月
11
2025
209
當所有藝術形式都可自由融合，馬戲若不再以其獨特的身體語彙說話，終將在劇場化的潮流中被同化。而《奔》的美，在於它如何赤裸地呈現了這個時代的疲憊與矛盾——亦讓我們看到馬戲正奔跑於兩個極端之間：渴望成為詩，但也害怕失去根。
11月
07
2025
1235
10月
22
2025
1179
《一個公務員的意外死亡》最可貴之處，在於它把制度批判落在人身上。它不是抽象的權力結構圖譜，而是一張張被擠壓到極限的面孔。筆者認為，布萊希特式的間離手法讓我們不至於陷於同情的淚水，而是被迫帶著清醒去思考行動
9月
25
2025
1844
在多重尺度與維度的探索之中，她的身體如同一道不合時宜的縫隙，擾動了原本被數位粒子維繫的感官秩序。然而這縫隙隨即被填平，她又迅速地消融，回歸於粒子的均質之中。於是問題不僅是「舞者在何處」，而更是「舞者是什麼」。
9月
24
2025
1286
新作《天亮前的愛情故事》，雖然對題材的處理與表演形式的選擇，稍嫌保守，但製作規模與演出品質都有不錯水準，仍值得肯定。另一方面，我也期許這群年輕創作者，未來對創作能有更基進的思考：對生命課題與人我關係的探討，不止於個人情感層次，而能有更具政治性、社會性的辯證。
9月
10
2025
1123
「他們在幹嘛」似乎根本不重要；若這場辯證之所以顯得「不重要」，是因為其內部的探問從未被完整回應，那麼「他們」的存在價值也會因此被動搖。換言之，這場演出的一切「不重要」，都從「他們」出發，並最終回到「他們」。
9月
05
2025
742
雖然藝術家自己也不曉得舞台上的最終會發生什麼事，但與此同時，形成機遇的邏輯或方法，卻又是藝術家預先所打造出來的。換言之，演出發生的當下，舞台上的一切都交給機遇，但在演出現場之外的，皆是藝術家刻意為之的計算與安排。
9月
05
2025
873
《紅妝舞韻》巧妙地透過「一人分飾多角」的「遊戲副本」框架，將歷代女性身體從規範、過渡到解放的歷程，以「緋」字串聯成華美且詩化的系列意象，藉由跨媒介、跨舞臺形式的實驗，讓觀眾在參與與遊戲感之中，以歷史與身體的感受，在水袖的柔韌、旗袍的曲線、國標舞的伸展之間，體驗歷史流動的女性姿態。
8月
27
2025
1215
它的開創性或許不在於再現的政治正確，而是，在演員一轉身、一抬手、聲帶一緊的那一瞬間，我們看到酷兒主體的乍現──那些轉瞬、飄移、尚未完全進入特定角色的眼神、聲音、姿態
5月
27
2025
1275
5月
21
2025
1051
5月
09
2025
1124
以我個人的經驗來說，所有的當代意象詮釋在事後回想都十分有韻味，但在觀演當下感受到的無趣與疏離卻也真實存在；而這一份不適，恐怕不是「前衛劇場」、「意象表演」等術語能夠輕筆帶過的。
4月
30
2025
1429
趙方豪在這部貫穿了二十四首不同主題歌曲的作品中，忠實地詮釋出富有層次的情緒，再加上劇場新形態的演出方式，趙方豪今晚的演出，確實展現出他音樂中卓越的藝術性，可謂其為相當成功的演唱！
4月
28
2025
1794
面對國家揮之不去、充滿暴戾與壓殺的歷史記憶，以知識、行動或主義等各種形態存在的外來者「保羅」，就算可以創造童話，協助個人奇蹟般的一時逃亡，又豈能長久地撫平一切？
4月
25
2025
1622
