評論
反而更確定當我們當論藝術經驗時所帶來的局限，我們試圖靠近的或許終將是人類中心下對「非人類中心的想像」，喚醒的是人類對共生關係的想像。
9月
22
2023
383
我們沒有辦法拒絕這些感官刺激，比如裸體，或是光滑的手掌、膝蓋、小腿與絨毛地毯之間，皮膚與皮膚之間摩擦的聲音。我們需要對裸體──過去總是用來指涉自由的人的意象──的詮釋保持距離，才有辦法真正看見作品。
9月
22
2023
606
《ART》中三位演員良好的配合，不管是激烈爭吵或爭吵後靜默的表演，都呈現出生活中應該有的劍拔弩張與尷尬，也正是因為自然的節奏營造出真實氛圍，讓觀眾將焦點更聚在角色的性格，與他們之間的關係。
5月
22
2023
806
法國編舞家波赫士．夏瑪茲以一連串的動作組合快速展現，頃刻之間看見舞名《一萬種姿態》的破題，舞台接著瞬間湧入其餘十七名舞者，各個身著奇裝異服，精準迅速地在動作質感與情緒變化中切換呈現；此時舞台形成一座舞蹈語彙的大型數據庫，呈現出不同的身體運動方法⋯⋯
4月
10
2023
1084
繼鄧肯．麥克米倫的另一部作品《好事清單》之後，四把椅子再一次成功轉譯當代重要劇作，藉由個人生命關懷，連結更廣泛的全球觀照，擴展劇場的創作視野，也同時再次確認語言思辨在劇場中的必要。
4月
07
2023
995
在繁盛多變的當代舞蹈裏，《半醒》多少讓人想到身心學（Somatics）對現代舞蹈的深遠影響，但Boris跳脫教學方法論的規制，更加個人化，自發性，並全然導入他個人對自身的舞蹈探索。口哨，猶如他的舞蹈「定心咒」⋯⋯
4月
06
2023
1033
對夏瑪茲來說，疫情下的生活，日常彷彿是無法真正清醒的夢境。在家防疫、無事可做的編舞家，面對大量獨處的時光，只能把兩百位舞者的舞蹈創作計畫，編排在獨自一人的自己身上。
4月
06
2023
833
3月
28
2023
1234
一個遠渡重洋而來的劇本，反映了異地共有的現代性問題，顯然沒有造成太多跨文化差異，而是壟罩為全球化現象迫近彼此，在環境每況愈下，群體政治內的個人存有議題夾擊之下，我們尚有喘息的空間嗎？
3月
28
2023
1052
這樣的演出在台灣也許是大膽的，它可能使人陷入真正的睡眠，也可能引起深刻的共鳴。換句話說，這是一支需要緣分的舞作，它考驗觀眾的文化程度、音樂喜好、個性與形式接受度，而這一切都攸關記憶。
3月
27
2023
812
一百分鐘無中場，捏在多數劇場觀看的理想時間；但巨量台詞疊進了「情節時間」，作為第二層表現。《呼吸》經歷一對男女的交往、討論生子、懷孕、流產、分手、再次相遇（甚至可以説是外遇）、再次懷孕，然後導向結尾；更因全劇未有明確的段落切割，讓所有情節、對話都直接被銜接，進一步錯亂了時間感⋯⋯
3月
20
2023
1439
2月
07
2023
490
華語之馬戲原文為「Circus」，來自拉丁文之圓，有循環義。因而，馬戲之雜技與身體，常程反覆之態。此外，原先馬戲是殖民主義文化中，牠／他／她者為權貴的表演，使被凝視者更具陰柔性⋯⋯
2月
07
2023
656
而這次，我們真的迷失在「他的」故事裡了，人為的災難在劇場中以另一種方式被呈現，他好像成為了瓦憂瓦憂人的卡邦，讓複眼人只能在一個個單眼中流著淚觀看。不過，為什麼他可以成為卡邦？是誰給予他這項權力，讓所有參與者都失去話語權？又或者是渦流，因為製作裡的權力不對等，讓無法分解的垃圾們都被沖刷上島？這次的共製裡，「無法分解」的到底是什麼？（黃馨儀）
5月
05
2021
3358
