解脫了2020年疫情的陰霾，迎來2021年一連多起的傳統京劇演出，似乎緩解了許多戲迷如渴的期待，今年底又是一次如戲曲嘉年華般的多檔演出，傳統的開臺鑼鼓、笙簫鼓樂唱響了許多台北的劇場。

必須承認的，京劇舞台上，第一眼吸引住觀眾的亮點，就是演員；能引發觀眾情感共鳴的，也是演員的表演，無論時序如何更迭，戲曲如何嬗變，觀眾對演員藝術的關注，仍是亙古不變的原理，尤其在傳統戲曲的舞台。

今年度，國光劇團推出了一些武生戲，感受到精采火熾的舞台。戲曲的武戲，從歷史的軌跡來看，可溯自漢代角觝戲的打鬥衝突，發展到京劇，雖在技巧上與武術本質上相近，但卻形貌不同，武術可以練的剛猛，戲曲則重美化。美化為武戲帶來了角色性格與藝術圖形，在技的層面更提升至藝的表現，因此我們常說「武戲文唱」一詞，是在說明武打場面不全然再靠動作翻滾，更多了表演風格詮釋。武戲看似需要年輕的爆發力與勁頭，但在程式技巧之餘，如何體會功夫的真諦，從技到藝之間的推進，則有賴演員的火候。從國光劇團「鬼．瘋」系列中《全部武松》一劇，看見了武生戴立吾的變化，也看見武戲演員所綻露出靜水深流的力道。

武松是演義小說杜撰人物，卻在水滸的戲曲舞台上栩栩如生。此劇也稱《武松與潘金蓮》或《武十回》（含打虎、遊街、戲叔、別兄、挑簾、裁衣、捉姦、服毒、獅子樓、殺嫂等折）之劇名。明代沈璟寫《義俠記》最後還增加了武松及未婚妻賈氏在梁山泊成親之事，《曲品》一書評點：「義俠激烈悲壯，具英雄氣色，但武松有妻似贅。」此段早已佚傳無人搬演。武生行當亦有單折演《景陽崗打虎》、《武松殺嫂》、《獅子樓》、《十字坡》（武松打店）、《快活林》、《飛雲浦》《鴛鴦樓》、《蜈蚣嶺》等戲。戴立吾演《全部武松》正應了他曾研習「李派武生」的表演風格。李派武生為「富連成」盛字三傑之一李盛斌先生，《伐子都》為其代表作，素有「活子都」之譽。傳子李幼斌老師，在教學中逐漸建立李派風格。《全部武松》一劇在李盛斌老師的回憶錄裡提到：他曾向高腔花臉演員張德發學習〈打虎〉一折，因此在高腔的基礎上融合改編了京劇的路子，吸收應用了武生和武二花的程式表演來刻劃人物性格，既有武生英氣，又帶有武淨的威猛和粗獷，相當獨樹一幟。戴立吾演出的《全部武松》也具備了武生武淨兩門特質，透過身體線條傳達充滿陽剛性的武松性格，首先塑立起了人物形象。此次演出未採傳統敘事，改以倒敘時空方式進行，將應在其後的〈打店〉精煉，置於開場，把〈打虎〉放入遊街後的倒敘法演繹，再推進劇情到〈殺嫂〉完。戴立吾在倒敘中的過程，選用了《打虎》的〈雁兒落〉與〈得勝令〉兩首北曲曲牌，表現人虎打鬥過程，且歌且武，相當精彩。此段是李派武生的演法，特別的是，李盛斌老師的《武松打虎》吸收了福建楊勝木偶戲的《雷萬春打虎》的部分動作，融合創作了「三懸空」的特有技藝，在打虎過程中使竄、撲、掃的動作與人、虎、棍齊飛的手法。只可惜這場演出在倒敘中僅做了小部分的表演，未能窺見全貌。

武松的柔情則展現對兄長的護衛之情，表現了武生行當「情義」的心理刻劃，戴立吾演與兄離別時，情緒張弛拿捏、不渲染，就是一條漢子，留人淡淡感動；而為兄報仇、酬謝街鄰一場，洗練而激昂地帶起劇情節奏，為後續〈獅子樓〉及〈殺嫂〉衝進全劇高潮。

能掌握自如於武生與武淨角色的，戴立吾還有《拿高登》一齣。《拿高登》自從第一代武生名家俞菊笙以武生應工後，就被收錄在武生戲中，稱之為「勾臉武生」。傳到其弟子楊小樓奠基了楊派風格，之後又在厲慧良先生的磨礪下，《拿高登》一戲已非全然武戲開打場面，而有了更深的武藝內涵。這種形采表現在高登「三見面」的對打層次上。高登在搶親後醉入洞房，被潛入埋伏的眾英雄襲擊，因而展開三段武打套路。第一段高登持「七星刀」與秦仁單刀對打、第二段高登持「長槍」與呼延豹、青面虎分別對打、第三段持「大刀」同花逢春對打；這一組「三見面」以打連環的方式進行，接續不斷，高登著醉態之姿，一開始採慢打方式，造成一些錯落誤差，來表現措不及防之意；接著逐步穩定，下刀凶狠，許多單腳轉身獨立的姿勢，帶出主角的氣勢與自命不凡；後對打花逢春時則出手凌厲，把節奏帶到巔峰，層次清楚有別、人物的醉表與武打合一，使本劇的功夫力度更顯難度。《拿高登》中有不少獨特兵器的使用，上述提到的七星刀、最後扔石擔子、石鎖的檔子（蕩子），都在於顯示高登是練武之人，且擅於運用特殊的長武器以及用於鍛鍊力氣的石塊，置入戲中，表現技巧。

戴立吾對武戲細節的掌握，有獨到的詮釋，同時推動著全場節奏，多不亂、少不疏；詮釋惡霸人物非在於囂張跋扈，更多的是霸氣狠勁；詮釋英雄人物，也能剛柔並濟，聚焦主演於舞台中心，使曲辭不多的武戲，不需靠演唱抒情，也能讓肢體傳達更多的意境與觀眾對話。傳統戲臺上，演員的火候，來自於人生，也來自於歷練，如靜水深流，所凝鍊出的表演功力。

「傳統」構築了時間、積累、承續的歷史向度，隸屬「國立傳統藝術中心」的國光劇團，在傳統的領域中維繫了文化命脈。京劇也許有時空距離，但溫度不退，依然是練過幼功的才站得住這個舞台，依然是唱唸做打成熟了才能當上角兒，依然是圍繞著演員中心的舞台，依然是能就藝術論藝術的方丈之地。期待下一次傳統的精采！