評論
戴立吾對武戲細節的掌握，有獨到的詮釋，同時推動著全場節奏，多不亂、少不疏；詮釋惡霸人物非在於囂張跋扈，更多的是霸氣狠勁；詮釋英雄人物，也能剛柔並濟，聚焦主演於舞台中心，使曲辭不多的武戲，不需靠演唱抒情，也能讓肢體傳達更多的意境與觀眾對話。（張旭南）
12月
14
2021
1069
「什麼時候你是一個角色，而什麼樣的你才是最真實的你？」這在日常中沉重的哲學問題透過巧妙的改編，EX-亞洲劇團將原本印度民間口傳文學變成了充滿熱度、老少咸宜的寓言，而非冰冷嚴肅的議題。（林柏華）
12月
17
2019
925
三十年來榮念曾始終將「一桌二椅」作為某種政治論壇，所謂「藝術的政治性」其指向內部，意在探掘表演藝術自身種種可能，這不僅是當代性的提問，亦是東西方劇場美學的辨識與整理。唯其如此，「一桌二椅」作為華人劇場獨一無二的命題才得以成立。（紀慧玲）
1月
08
2013
813
重頭戲還是在戴立吾身上。「唱死天王，累死猴兒」，說的都是齊天大聖孫悟空，從〈花果山〉、〈弼馬溫〉、〈蟠桃會〉到〈鬧天宮〉，孫悟空功夫愈來愈了得。被宣傳話語拱為「美猴王接班人」的戴立吾在這獨撐大局的上天下海舞台上，盡到了份，攪動了觀眾暌違傳統戲甚久的枯索記憶。(紀慧玲）
11月
03
2011
1150
