三個既無實名亦無身分的代號人物A、B與C，是《Dear God》在我們以身分、名字作為對他者的認知下所進行的設計。更在導演丁家偉的手上，以失控、狂亂與異常的形象重詮劇本寓意，並反射出疼痛之於逃跑的意義。（吳岳霖）
在舞臺上一中一西的打擊協奏者，既是合奏也是競奏的關係，在打擊樂器的豐富聲響和兩位協奏者精彩的表現下，也能體會到擊樂帶給人的熱力與歡動。（黃心蕙）
三個既無實名亦無身分的代號人物A、B與C，是《Dear God》在我們以身分、名字作為對他者的認知下所進行的設計。更在導演丁家偉的手上，以失控、狂亂與異常的形象重詮劇本寓意，並反射出疼痛之於逃跑的意義。（吳岳霖）
在舞臺上一中一西的打擊協奏者，既是合奏也是競奏的關係，在打擊樂器的豐富聲響和兩位協奏者精彩的表現下，也能體會到擊樂帶給人的熱力與歡動。（黃心蕙）