文　顏佳玟（2026年度專案評論人）

演出結束後的座談上，患有巴金森氏症的表演者分享了當初決定是否加入計畫時的猶豫。他正在歷經身體功能的漸次變化，當慣常的控制感與節奏逐漸隱退，身體要如何重新與舞蹈相遇？他一時找不到解答。

他的話，映照出我走進劇場前的困惑：當體感經歷著斷連與解構，舞蹈如何如實地將這份「無法控制」轉化為經驗的主體？

《巴巴啦吧巴吧》將失能身體在日常裡的掙扎狀態並置，讓人重新思考共融藝術裡談的主體、關係與身體交付。舞蹈不再建立於對身體的支配，而是在控制力消退的裂縫中，傾聽並承接身體此刻發生的動態。

一、照護關係的銘刻

在共融劇場的現場，非典型的身體經驗與多重議題相互交織，轉化為身體間彼此回應與協商的過程。例如滯留島舞蹈劇場《永動城市（未竟篇章）》^【1】即透過直立與非直立舞者的對話，叩問身體的變態、抗力與主權；莫比斯圓環創作公社則推出「非聽覺劇展」，聚焦聽與非聽人的感知邊界^【2】。相形之下，空表演實驗場則聚焦於異質身體語彙與劇場思辨，長期透過參與式劇場的設計，打破觀演之間的權力邊界與凝視，使其成為身心經驗共構與協商的一環。然而，在傳統劇場或大眾視野裡，陪伴者（照顧者）往往被置於隱形且無聲的位置。

《巴巴啦吧巴吧》展現了不同的切入視野：它將多組陪伴者與巴友^【3】一同邀請進來，將陪伴關係轉化為舞台上重新結構與顯影的現場。舞台上排著十張椅子，一字排開，如同等待被填滿的名字與生命姿態。燈光未亮，聲音已從劇場四面八方滲入，述說這個病症如何悄然襲來。有人自問「為什麼是我」，有人坦言「當時生氣得到這個病」，這些口述語氣宛如在試圖與命運展開對話。值得注意的是，現場還出現了一種特殊的聲音：這位表演者她既非巴友，亦非長年貼身的照顧者，而是在這場共創展演中，因長期與巴友相處，才慢慢學會如何凝視這場疾病。

另一張椅子上，一位女士述說自己被告知罹患「原發性巴金森」，「巴金森」這幾個字她記得特別清晰。輪動出場的表演者平靜描述著剛退休得知罹病那一刻的蒼白；有人則訴說五十四歲那年確診時的身心狀態。綁著紅色頭巾的男子走上舞台，傳遞與病相處二十一年的歷程，但他細碎的行走步伐，以及回到座位前必須扶住椅緣才能緩緩坐下的動作，無聲地揭示了身體的侷限。

巴巴啦吧巴吧（驫舞劇場提供／攝影方妤婷）

另一位是身為照護者的妻子，她日復一日坐在伴侶旁邊提醒吃藥，並親自示範如何刻意放慢起床的動作，這些帶有照顧記憶的語言，彷彿帶領觀眾重新看見照護現場的每一個細節。隨後的口述文本描繪出疾病闖入生命的瞬間：穿紅衣的女子回憶八年前騎機車等紅燈時，踩地的腳忽然像中風般失去知覺；穿藍衣的男子轉述醫師的宣告——藥物可以控制病情，但幾年後會失效，那種宣告像斷崖，一步踩空便是崩塌；白衣女子則提及半年前照顧失智父親時，竟是身旁朋友先覺察她的動作正悄然慢了下來。

當口述進行到尾聲，第十張椅子依然空著。不久，舞台右側推進一台輪椅，一位女士推著老先生緩緩走向最後的位置。她平靜坐下，輪椅安靜地停在身旁。

二、重心的互倚

成對的表演者逐一走向舞台中央。兩人很自然地架起雙人手位，隨著華爾滋圓滑的節奏，重心互依與轉移地前進、側移與併攏，身體在一步步經營的方框步裡微微起伏，走得格外小心。接著，音樂切換成恰恰，切分出來的快步在連續小碎步中，表演者的胯部跟著節奏小幅擺動。兩位舞者從座位區移往舞台中央時，行走並不平穩，男士的身體重心一度突兀地超出平衡範圍，身旁的舞伴立刻伸手，穩穩接住了他。

另一對舞伴裡，女子站在男子的斜前方，兩人同時做出芭蕾手位的路徑，一手像是扶著隱形的把桿，另一手像是捧著一顆看不見的氣球，從大腿前方經過腹部前的第一位置（First Position），再緩緩打開到身側前的第二位置（Second Position）。這組動作悠緩而專注，雙手捧起的姿態，像是舞蹈語彙裡對生命的珍惜與鍾愛。隨後，雙人切入需要單腿支撐的點地動作。這個動作原本需要的彈性此刻難以避免地缺席，點地瞬間比預期延遲，讓人清楚覺察到男子的膝蓋僵直與不適。到了段落即將結束剎那，他的身體驟然失去平衡，最終以撞擊地面的方式完成了動作。就在動作收勢的瞬間，他笑了，現場觀眾隨之給予熱烈的掌聲。

令人印象深刻的一個畫面，是在這段舞蹈中，身為照護者的女舞者在音樂和緩之際面容朝上，在光線照映下，她的表情平靜而鬆弛，雙臂自然垂下，手心緩緩翻轉向上。這個帶有弧線張力的態勢，既像是向內收攏，又像是向外袒露—既是伸出手，亦像是接住某種託付。

巴巴啦吧巴吧（驫舞劇場提供／攝影方妤婷）

這種與疾病「對抗」的張力無時無刻不在展演中顯露，也讓人看見其如何滲透進照護關係裡。為了抵抗病理進程，照護者常如教練般不斷提醒：「走大步、抬大腿、頭不要低」^【4】；生活因而被高度簡化，且不得不向各種「功能性目的」妥協。到了演出中段，一位平日依賴輪椅的巴友，在旁人攙扶下緩緩躺到地板上。這時其他人正低身爬行穿梭，手掌撐地、膝蓋輪流前移，每一步都在認真地執行「移動」這件事。唯獨他沒有跟著動，就這樣躺著；過了一會兒，右手才緩緩向上抬起，抬起的幅度微小——他所選擇的不是動作，而是「不抵抗」。他沒有用力，也沒有抵抗接下來要發生的翻轉，而是把身體的重量交給旁邊的人；夥伴接住他，溫柔而安靜地把他整個人翻轉過來。

三、重構共融與照護的主體性

在觀演過程中，巴友的口述經驗揭示了及其真實的身體地景：巴金森氏症是一場對身體主權的漸進式剝奪。早在確診之前，這個病已經先從擰毛巾、扣鈕扣這些小動作開始，一點一點顯露出來。自述裡有人提到去菜市場買東西時，因為手部顫抖零錢拿不穩，面對攤商老闆等待的眼神頓感緊張，最後乾脆不再試圖將錢遞出，只是不斷往皮包裡塞，一趟市場走完，皮包變得很沉重。也有人提及去看女兒時，內心無比渴望抱一抱可愛的小外孫，卻怕自己摔著孩子而收回雙手，女兒也因為同樣的顧慮不敢把孩子交給他抱，兩人只能在原地相對苦笑。

我們習慣將「共融」簡化為對病友個體的凝視與接納。然而這場演出的特別之處，在於將這群長年退居幕後、隱身在照護框架背後的人拉到聚光燈下，與病友並肩成為演出的共同主體。舞台不再試圖隱藏照護的沉重，而是將其轉化——這場演出揭示的是共同承載的動態關係。陪伴者終於跨出「隱形」的位置，與被照顧者一同成為相互支撐的「共創者」。

猶記一位照顧者以平淡無波的語氣說起，曾在陪診時眼睜睜看著病友在面前跌倒，自己卻未能及時伸出援手；這份雲淡風輕的述說背後，實則是一件經年反覆檢視、始終找不到出口的沉重愧疚。直到他們共同站在舞台上，歷經表演前的緊張、體會彼此間的安慰，在燈光下重現日常中因害怕摔倒而產生的托扶動作，那些曾在真實歲月裡發生的磨難，才在聚光燈的照耀下被賦予了全新的轉化意義。

當全場圍坐時，眾人哼唱著，將手掌輕柔地撫觸彼此的手臂與背脊。在一段集體大合唱後，一位照顧者動容地說，在這份相互托扶的質地裡，她重新感覺到自己「扶持的功用」依然存在。縱使病情惡化的現實不可逆轉，但在這群因疾病而對人生變得豁達的巴友支持網絡中，他們在互為支撐的陪伴裡重獲力量。誠如巴友所言：「雖然得病，我還常從別的巴友身上看到屬於那道生命的光。即使很微小，他們都努力地把它發出來，因為不知道什麼時候有人會因為這道光而走出困境。」

四、雙向的傾託

本作刻劃了照護生態系的整體面貌。長久以來，照顧者的主體性常被簡化為病況數據與臨床指標的附屬；曾有照顧者在配偶罹病後，焦慮地在數位迷霧中尋找解答，被「平均壽命十四年」這類預後框架緊緊扣鎖，生活因而被壓縮為服藥提醒與起床訓練的日夜循環。

巴巴啦吧巴吧（驫舞劇場提供／攝影方妤婷）

日常照護中，病友常因身體痛楚與退化不可逆的現實感到挫敗，流露出「自己慢慢成為只能被包容的人」的無奈；照顧者則在無止境的拉扯中，渴望其功能被看見、負擔能被承接。然而，舞台上的動作協商使固化的關係出現質變：病友透過動作交付獲得「被包覆」的放鬆感；陪伴者則在體力承載中找回「自己依然具備功能」的動能。這場舞蹈將單向的能量消耗轉化為雙向重量的流轉與傾托，照顧與被照顧的邊界，在肢體的流動中被重新精細地定義。

這份關係的重構，在座談分享中顯得尤為深刻。一位照顧者感懷道：「我最喜歡他騎腳踏車的樣子……因為他在腳踏車上是自由的，沒有被這個軀殼禁錮住，絕對看不出來他是巴金森氏症的病人。現實生活中他一直追著我，但在腳踏車上，反而只能由我在後面追著他。」這段話，深刻地勾勒出照護關係中角色位移與主體性重塑的可能。

當劇場拓墾為那輛「自由的腳踏車」，病友不再是被動等待包容的患者，陪伴者亦不再是單向承載負擔的消耗者。透過肢體互倚、重心交付與空間中的移動協商，雙方在動態互補中擘開了日常僵局。藝術實踐在此並不試圖消解疾病現實的殘酷，而是構造了一個讓「共存」得以顯影的場域——讓原本被重力與疲憊固化的照護關係，因著身體的承接與傾託，開啟了雙向互動與關係重構的可能。

注解

1、顏佳玟：〈懸浮的天秤：《永動城市（未竟篇章）》中異質身體的變態、抗力與主權探問〉，《表演藝術評論台》，2025年10月25日。

2、顏佳玟：〈誰的噪音？誰的位置——《錯位的重疊》〉，《表演藝術評論台》，2026年8月26日。

3、「巴友」為巴金森氏症（帕金森氏症）患者之簡稱，為病友社群間通用的自我稱呼。參見郭書吟：〈生病了，就該越活越小？6組巴金森病友與照顧者跳雙人舞：身體不便，仍要把日子過得好玩〉，《50+》，2025年12月22日。

4、來自 2026/08/22 14:30 場次的演後座談。