重返時光《歡樂今宵》
1月
10
2015
歡樂今宵(風之香頌法式管樂團)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1388次瀏覽
潘文菁(臺灣藝術大學表演藝術碩士班)

新年年初不再只是偶像歌手演出專利,由風之香頌法式管樂團演出《歡樂今宵》,好比鬧中取靜般,給予我們不同的聽覺享受,此樂團由許雙亮老師所帶領,此次演出邀請青年鋼琴家范姜毅與單簧管教授林慶俊一同演出,曲目安排皆為大家耳熟能詳之樂曲,讓大家能在歡樂氣氛下迎接新年的來臨。

《歡樂今宵》音樂會分之上下半場,上半場以鋼琴協奏曲為主,共演出三首曲目,分別為《天堂與地獄序曲》、《藍色狂想曲》與《華沙協奏曲》,一開始先以奧芬巴赫《天堂與地獄序曲》為音樂會做開場,響破新年開端,從樂曲一開始急促而後轉入單簧管與雙簧管對話,轉為浪漫,樂曲後段為眾所皆知康康舞曲,此樂曲時而澎湃時而浪漫,變化多端。第二首緊接為協奏曲部分,第一首大家耳熟能詳樂曲《藍色狂想曲》,鋼琴家范姜毅曾在2012年「狂響10年音樂會」中與台北市立交響樂團附設管樂團演出過蓋西文的《藍色狂想曲》,在2015年開端有幸再聽到,此樂曲百聽不厭,在大小聲的轉換、觸鍵彈指間之輕重、傳遞出來之音色極美,將此樂曲詮釋微妙微肖。

下半場曲目編排,並無複雜難懂之樂曲,更將聆聽者帶入時光隧道,從音樂喚起過去時光。下半場其中一首曲目《懷念路易阿姆斯壯》更讓我憶起國中時練樂團之回憶。曲目的編排上花許多巧思,除了《懷念路易阿姆斯壯》樂曲外,也安排了《西城故事》組曲、《艾靈頓公爵爵士組曲》、爵士搖擺樂之王班尼固特曼與abba組曲,不僅滿足了喜愛爵士樂人的耳朵,更滿足了老一輩聆聽者的聽覺感受。

此場音樂會不像傳統音樂會予人距離感,此音樂會曲目安排貼近聆聽者。最後臺上加演二首安可曲倒數計時,從觀眾們熱情歡呼以及掌聲給予樂手們之呼應是無法用言語形容的為之感動。從奧芬巴赫到ABBA組曲,都是學管樂者必聽或必學之樂曲,音樂引領我帶入回憶,從國中時期到大學回憶。從配置位置來論述,較與以往不相同的是,此次上半場將已以往認知薩克斯風與單簧管位置進行調換,稍顯較不習慣,下半場使用爵士大樂團編制,在上半場協奏曲之編制較為龐大,銅管部分人員較多,因而在樂曲部分與鋼琴分配上,當鋼琴演奏者漸弱時,樂團音量些許蓋過鋼琴部分,鋼琴演奏者與樂團默契度稍顯不足,為些許美中不足。

《歡樂今宵》帶給人舒服愉悅,在曲目上選擇之用心,將曲目大眾化,並在年初特邀青年鋼琴家范姜毅與單簧管教授林慶俊一同演出,讓此音樂會給觀眾多樣風貌。新年之際充斥著流行樂曲中還能找到一絲古典樂樂曲,對於我們樂迷真是一大享受。

《歡樂今宵》

演出|風之香頌法式管樂團
時間|2015/01/02 19:30
地點|國家音樂廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
回望整場音樂會的策展視角,曲目量龐大豐沛,編排邏輯也如同一部蕭邦的微型藝術進化史。從早期的室內樂、充滿民族色彩的幻想曲、標誌性的鋼琴協奏曲,一路帶領觀眾見證,蕭邦音樂作品「藝術之完成」的過程。
9月
04
2026
觀眾經歷了蕭邦早期的炫技實驗,也感受了其協奏曲的深刻情感,一路見證蕭邦的作曲技法如何累積,而音樂前輩的技藝與涵養如同燈塔,新生代帶著無可限量的動能繼續向前奔赴,傳承的意義,讓音樂會的價值遠遠超越了單純的演出。
9月
04
2026
古箏與擊樂的競技演出(對我而言)成為全場精華,在兩者之間真正以聲音營造出「動」與「力」不斷變化的相互作用。相較之下,其餘視覺、觸覺(如風)等感官元素,在甫出場的驚喜後,反而失去了持續推進的效果。
8月
31
2026
整體而言,樂團表現出乾淨俐落、整齊劃一、緊實深厚的音色。而在強弱的表現上,樂團的演奏有著極為細膩的層次變化,例如在貝多芬《C大調第一號交響曲》第一樂章中,聽者可以感受到明顯的能量累積、推進。
8月
28
2026
在第一樂章裡,低音管數度演奏的分解和弦段落,其發聲清晰分明,速度、力度與音量的拿捏皆恰到好處。令人讚賞的是,當低音管與陳必先的鋼琴同時演奏,兩者的音色達到了極為雅致的應和與交融。
8月
28
2026
不過,在某些細節上,仍可以發現他們的別有用心。就好比他們仍少許地借用了仿古的演奏法,如減少揉音、偶爾營造短而乾燥的強音等;此外,他們也特地向師範大學的廖嘉弘教授借用羊皮定音鼓,試圖營造有別於正典德國傳統的聲響(儘管不一定是仿古的)。儘管如此,這些改動仍不算是徹底的革新,最主要的風格仍是上世紀的德意志浪漫路線。
8月
28
2026
這場音樂會的曲目安排,依循著音樂的歷史軌跡,從中古的早期教會音樂一路到二十世紀的當代作品,展現出他們的能透過演唱技巧和音樂詮釋,靈活駕馭不同時期音樂風格的能力。
8月
26
2026
在殷巴爾的指揮下,我們聽見這段旋律如何在不同聲部的堆疊下,透過嚴謹的對位與變奏逐漸強化。殷巴爾以純器樂的邏輯向世人證明:這段旋律並非僅是為了配合詩詞而生的附屬品,而是自貝多芬腦海裡,經過千錘百鍊的形式推演所誕生之純粹音符。
8月
24
2026
儘管二部作品分別有或大或小的遺憾,但作為青年音樂家帶來的中型劇場作品嘗試,這些遺憾倒也不必過於嚴肅相待;更重要的,或許是二者為擊樂劇場打開的空間
8月
11
2026