黃馨儀（2020年度駐站評論人）

人們常說人生如戲，戲如人生，即使如此，在過往的觀演經驗中，我們仍可以輕易辨別一齣戲的開始與結束，或許因為踏入了一個劇場／特殊場域，或許是等待燈光轉換與一個演前announce，更直接地經由驗票報導的程序——這些都提供了一個符號，讓觀者知道自己進入了一個新的場域。就此，《Good Night & Good Morning》四位主創者以沈浸劇場為標誌，結合同居公寓發展的演出，就形構了一個有趣的提問：當「沈浸」的時間跨度長達十九小時，「劇場」的開始與結束在哪裡？【1】

抵達，進入同居公寓，雖然一樣會報到，但這個動作卻有其模糊性：是報到看戲更多？還是報到住宿更多？帶著一晚的個人行李，對於後者的期待更深，但這期待卻又混雜著對演出的好奇。而因工作晚到的我，抵達時，公共空間已有著滿滿參與者，佔據著沙發、餐桌或是地板一隅，有人做著自己的事，有人和其他人聊著天，生活感十足。還不能入住，只能先寄物，我拿到一個信封和提醒「七點有事發生、要準時用完餐洗碗」的紙條，帶著演出會需要的手機與耳機回到公共空間。除非躲進廁所，不然就只能跟人群在一起。這是一群我知道將要共處一晚的陌生人，將會有關係卻可能也不會有關係，於是有了種曖昧的刺激感。這不是劇場的對號入座，也難以成為超然的旁觀者，當然還是可以找個角落偷偷觀察大家，但當進入便是應允了「共居」。

如果說沈浸是劇場，是在創造世界，讓觀眾主動參與並共享經驗【2】，那《Good Night & Good Morning》確實成功達成了這個指標的定義。不過這個創造卻又很狡猾，因為其依附在「同居公寓」的真實場域之中，再用「沈浸劇場」挑撥的現代人嚐鮮的好奇感，尤其在無法出國的疫情時代，參與者是想沈浸在劇場裡？還是沈浸在外宿的公寓裡？

Good Night & Good Morning（Banana Coliving提供／攝影周書漢）

《Good Night & Good Morning》由四位主創者製作，同時有兩件事在進入公寓時發生：李南煖與劉曜瑄在客廳的現場彈唱、與參與者閒聊，建構著輕鬆且親密小型音樂會的氛圍。而在開放式的廚房裡，鄔曉萱則承裝分送著餐點——當晚是印度咖哩和香料茶，還有無限供應的啤酒。無論是談話、點唱、吃食，都是很符合空間、不刻意地發生，直到入住時小紙條暗示有事情會發生的晚上七點一到，才氛圍一變。燈光暗下，李南煖與先前親和樣貌不同，表情凝重與堅硬，拿出筆電，打開來自時空旅人香蕉魚怪異的問候影片。香蕉魚自稱是穿梭時空的未來宇宙生物，而我們的第一任務就是一起打開信封、拼湊出他給我們的信與這裡的地圖。地圖中標誌了九個地點，都有QR-code，儲存了不同的故事檔案。接下來約莫一個小時，參與者便各自戴上耳機自由穿梭空間、尋找與傾聽檔案。

雖然是九個檔案，但其實是三個主人翁的故事，分別是十三年前搬離這裡的女孩（和她弟弟），談著變化、遺忘、溝通與告別；還有十年前住在這裡的人，述說著旅行、愛情、離開與關係；三年前旅行到印度的女孩談論著文化、國界、時間與去留。過程中，也有對應角色的三名表演者，在所處的故事空間中穿梭，並且有各自的存在質地。對比於鄔曉萱旅行印度的休閒與日常身體，曾智偉則是誇張裝扮，以形體賦形，穿梭展現故事中蝴蝶的形象。而李南煖則是維持著陰沈，如在關係的空洞中，並也就此索討著。

雖然傾聽音檔的過程會有一些探索指示，但其實更多的時間仍在傾聽，能達成的探索有限，不過卻也在這樣獨自的過程中開始安靜下來。看著經過身邊的人、對眼共處一室，而自己戴著耳機，在昏暗的公寓角落裡，可以一個人、也不是一個人。耳機、擦身、停留、穿梭、喃喃地聲音與故事，形成了一個個都市寂寞個體的暗喻與表徵，體現了現在都市的漫遊，在房內沈澱，在耳裡迴盪，對應著自己的幽微的心靈。是呀，我們試著到陌生的地方，住宿、旅遊、離開不想待的地方，尋找欲留之處。因為寂寞出走，因為寂寞回家，又因為待久了而寂寞。停不了的移動，藉由工作、旅行、戀愛，無有歇止。

所以在這裡，酒精、耳機與故事，同時處理著敞開與封閉，慢慢沈浸回自己。在灰階的寂寞之後，香蕉魚嫵媚嬌艷地具體登場了。香蕉魚向我們一個個問候、詢問姓名，邀請我們圍圈坐下並寫下一個困擾的疑問。這個疑問會再經由我們彼此輪流抽出、給予答案，最後每人都會得到一張明信片，寫下一段要給未來自己的話（並且將會被寄出）。這是一段突然切換又需要聚集分享的互動，需要一定程度地敞開，弄不好絕對很尷尬，但香蕉魚表演者邱柏翔拿捏地十分恰當，巧妙運用香蕉魚角色的異質與跳脫，製造超越現實可能，使得這段揭露具有趣味與非現實性，卻又能開放與優雅親和地承接現場的反應，使分享能夠安全與真誠，並使得前一段原子化的個體，在這裡有了成為群體共同支持的可能。大家提問著時間、提問著自己的樣貌、提問著告別關係——為什麼人一定要move on，要怎麼才能活在當下？我們都不同，卻又如此真切地乘載著相似的煩惱。

當香蕉魚離去，又回到現實的同居公寓之後，「沈浸劇場」已經結束，表演者退房，但觀演者還在這裡。場域有了某種意義的延長與變質，卻仍有其特殊性，我們還在時間與空間裡，但卻是某一種平行時空，平行著現實生活，只要我不check out便好像可以留在著個可能與非可能的夾縫。

如果沉浸式劇場是一種讓觀眾更能親近表演的形式，希望透過不同方式邀請觀眾扮演更重要的角色、更加涉入其中，成為藝術效果的一部分，而不只是個觀看者（spectator），【3】那《Good Night & Good Morning》似乎是又開啟一個新可能，勾連著共居的意涵與實體空間，加深了劇場的奇幻性，藉由藝術超越了藝術，沈浸回到生活的想像，回到個體與連結，然後在可以休止的平行時空裡，再次找到離開虛構的力量，再次回到現實。然而關於沈浸，水面上下的真假如何？真實與虛構有多少互為依憑？或許也就是因為沈浸劇場仍新穎且有實驗空間，才讓各式作品有隱身其下、開創嘗試的可能？如同本作裡多種樣貌的香蕉魚。

註釋

1、《Good Night & Good Morning》活動標題為「生活實驗中：共居體驗 Ｘ 19小時沈浸式劇場」，程序上為當晚17:00報到、隔天中午12:00前退房之十九小時體驗。但參與者可依自行狀況選擇提早退房。

2、引自耿一偉〈導言：讓觀眾參與創造〉。《虛擬真實：沈浸式劇場創作秘笈》，傑森・華倫著，杜秀娟譯。書林出版，2020；頁4。

3、引自傑森・華倫著，杜秀娟譯，《虛擬真實：沈浸式劇場創作秘笈》。書林出版，2020；頁7-10。