評論
如果說沈浸是劇場，是在創造世界，讓觀眾主動參與並共享經驗，那《Good Night & Good Morning》確實成功達成了這個指標定義。不過這個創造卻又很狡猾，因為其依附在「同居公寓」的真實場域之中，再用「沈浸劇場」挑撥的現代人嚐鮮的好奇感，尤其在無法出國的疫情時代，參與者是想沈浸在劇場裡？還是沈浸在外宿的公寓裡？（黃馨儀）
7月
21
2020
1290
這支舞作的戲劇成分卻不低，正是年輕舞者的挑戰。於是，在舞蹈以及非舞蹈段落之間，仍能看出演繹熟練度與身體自在程度的差距。⋯⋯要為這次在松菸LAB演出的《有一個地方只有我們兩個人》營造溫暖、親密的氛圍並不容易。在資源有限的舞台場景中，以服裝建立氛圍或許是很好的聚焦方式。（陳盈帆）
12月
11
2019
884
（承上）於是，在《Ⅲ》宣傳片的字卡上如此描述：「在我的身體裡，有多少成分的你，正和我一起呼吸」，這個「我」、「你」，就不僅是余彥芳與她的父親的代寫，而是作為「我」的舞蹈身體，與作為「你」的身體溯源以及觀者帶來的社會背景，所共同參與的一次「呼吸」，也就是，你我共聚在此一處空間，所形成 （短暫存在）的舞台與作品。（紀慧玲）
12月
03
2019
1295
在這一進一退之間，觀眾是否已經被迫在星球表層的不同「層次（layer）」之間做了轉換而不自知？不然我們如何解釋兩位舞者的身形規模，及其相對於星球表層地景的狀態，竟然仿若「神人（Homo Deus）」之屬？如果真的如此，那麼到底是什麼樣的力量帶領觀眾的思考與感知在不同的層次間轉換？（王柏偉）
10月
25
2019
1596
無論是中英文劇名，都顯示林奕華從一開始就把當代的「聊天」定位成核心的提問。透過劇中的表現手法，這一點就更被加強，並一直作為核心存在在每一幕當中。（李昶誠）
7月
10
2019
1081
《長路》雖然有些許奇幻，但是奇幻場景並未把觀眾漩入舞作中，反而以疏離的方式呈現。舞作並無製造出讓觀者身歷其境的感受，而是呈現一種有距離的觀看。觀舞過程像似一次對生命的回顧、悼念，也似一首為苦難人生歌頌的輓歌。（徐瑋瑩）
6月
03
2019
919
