演出：中國文化大學戲劇學系

時間：2012/05/24 19：30

地點：台北市華山1914文創園區 烏梅酒廠

文 陳宜嬪

近年來，臺灣文化意識抬頭，許多議題或藝術創作，無不強調與發揚屬於這片土地的故事與精神。集編、導、演於一身的王友輝在近幾年的創作上，同樣積極的發掘臺灣曾有過的記憶。2011年有描述臺灣知名畫家陳澄波的《我是油彩的化身》，及去年於臺南首演，今年五月初甫於國家戲劇院展演的《安平追想曲》。適逢文化大學50週年校慶，王友輝緊接著推出國內少有人碰觸的歷史劇《鳳凰變》。《鳳》鎖定明末清初時統治臺灣的鄭氏王朝為主軸，以鄭經、鄭克臧為重心，並由鄭府女眷董夫人及孫媳陳氏的暗中較勁，點出鄭氏王朝的興敗，這齣戲是王友輝最新力作，亦為其台灣史三部曲作品中的首部曲。雖然以臺灣為主的歷史劇不太被市場接受，相關作品屈指可數，但在王友輝多方的解讀下，精闢詮釋出這段台灣過往，更將歷史人物刻劃的淋漓盡致，正是「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」！

凡是在華山1914文創園區進行展演的團體，都會遇到舞台配置上的問題，《鳳》亦不例外。整齣戲舞台靈活的設計概念，將場景設計在四面八方，輕鬆解決了柱子的問題，以便讓觀眾欣賞時能隨著不同的背景轉動，令人不知不覺中融入在劇情中，心緒也隨著劇情起伏，有哭有笑。但是舞台設計卻忽略了觀眾席的座位角度，演員在舞台上如有跪下或躺下，視線被前面的觀眾擋住造成死角，完全不見演員，只聞其聲，整場戲劇的演出多半都是「聽」戲居多，如果能將舞台的高度提高，完美呈現「視」、「聽」感受，不是更完美嗎？

如前述，歷史劇困難之處在於導演如何刻劃角色人物，其次為演員必須揣摩角色的神情，但往往遇到的問題是演員必須要超齡演出。觀察本次參演的演員，或許因年輕，人生歷練尚不足，在揣摩歷史人物的心境時尚未到位，僅有形式沒有態勢。如劇中的董夫人(溫思尹飾)，臉上表情從頭到尾都是一致，不管是生氣還是高興，沒有太大的變化，抑或是在演內心戲？值得一提的是劇中馮錫範(黃民安飾)是整齣戲的靈魂，他的壞演到骨子裡，引領著觀眾氣憤的情緒，讓人拍手叫絕。

燈光設計是一種抽象的概念，在戲劇中提供畫龍點睛的元素，如何恰如其分的呈現在觀眾眼前，是影響整齣戲成功與否的關鍵。劇中，陳氏(朱家儀飾)自縊的橋段中，整個舞台呈現給觀眾一幅唯美哀戚的畫面，引領觀者的情緒投入於其悲憤裡，尤其當陳氏在呢喃細訴時，舞台的兩側出現了鄭克臧的母親昭娘及董夫人，將不同時代的女人卻有著相同的無奈一同道出，呈現震撼的感官張力，更將本齣戲帶入另一波高潮。

此外，筆者認為音樂是戲劇的靈魂，絕非僅是音符及旋律，他有色彩，是可以被感受的生命，運用得宜的話，更可讓觀眾享受起「雞皮疙瘩」的快感。可惜這齣戲沒有這種感覺，亦可說是整場戲劇裡的最大敗筆，許多橋段中有很多的哭戲或是情緒高漲的過程中，需要音樂的提味，但卻沒有適時的出現以帶領著觀眾進入高潮，讓整個戲只剩下演員單薄的哭戲聲音，也把戲劇的靈魂給哭走了。

筆者以為，音樂如改成現場樂器的伴奏或許會提供更好的效果。此次背景音樂中南管的琵琶聲，經由喇叭播放出來的聲響像是三弦的演奏，明顯少了南管意境幽遠和空靈溫潤的音色，電子化聲響過重。另一方面現場的音響效果並沒很好，像是鄉民的吵雜聲，太過於虛假沒有真實性，實在可惜。

以歷史劇作為一個聯合劇展，讓世人快要遺忘的歷史重新回溫，是一個很好的題材，但若能在更適宜的場地並在音樂設計上再下點功夫，相信能讓《鳳》展現出更宏觀的格局。