評論
滲入式的戲劇敘事中，觀眾開始拼湊被演出的「故事」，一探神秘的主角ANNE。空間就是敘事，觀眾透過行走，選擇所存在的空間，參與了自己的非線性敘事。（馬慧妍）
5月
18
2015
507
看戲最怕演員能量不均衡，但在這裡完全找不到這個問題。下半場的張棉棉一出來，幾乎要讓人忘記前半個鐘頭發生什麼事，她輕而易舉抓住了眾人的目光，引領大家進入另外一個不同的靈魂之中。（郝妮爾）
7月
10
2014
493
全劇始終企圖將觀眾包含至故事裡。從一開始的葬禮儀式，觀眾被引導至一個地上擺著點點燭光的空間，漁夫在之中穿梭，將燭光隨機交至觀眾的手中。進入主場地後，發現布景的魚網將觀眾包圍在空間之中。美人魚、神父、女巫等角色更是直接邀請觀眾上台演出。(黃慕薇)
9月
24
2012
1270
倘若第一週的作品是虛實交織，那麼第二週的作品就是虛實一體了。我們已經看不到其虛與實的交錯分野，而是在這真假合而為一的時空之下，開始了生活在其中的樣貌，再平常也不過。而臉書的每一個讚，不再是從靜脈注射進入體內的毒品；已經變成每個人血管當中藍色的血液，竄流著全身。(張輯米）
7月
11
2012
519
創作者不但用各種現實網路的交錯，結合了表演的現實虛擬交錯，同時也交錯了古代與現代的時間。看似簡單有趣的劇情，卻滿滿包含著隱喻。最後，當我們看著螢幕外面的那些人，到底什麼才是真的？特別是，當戶外極為炎熱，而室內極為涼爽時，現實與虛幻成為了皮膚內外的真實感受。(張輯米）
7月
03
2012
670
假如觀眾還想探究臉書上的行為於矛盾、孤寂、空虛……等詞彙下的「數位時代」精神或動機，將發現我們在這裡除了暫時擺脫臉書制約外別無所獲。既然訴求的是影響如此綿密深遠的社交媒體，這種諷寓會不會來得太輕易些？(鄭文琦)
7月
03
2012
638
