當你身處一個故事的時候，它還不能被稱為一個故事，它只是一團謎霧；一股神秘的喧鬧，一種盲目和愚昧，一堆碎裂的玻璃和劈成裂片的木頭的殘骸；像一座在龍捲風中的房子，或一艘撞上了冰山或踩中了地雷的船，而所有船上的人都無力阻止它。只有在一切發生以後，它成為了的那個甚麼，才會看似一個故事。當你在向自己，或他人述說它的時候。

——瑪格麗特．愛特伍《雙面葛蕾斯》【1】

劉容君導演的作品《做掉她》，提早到達的觀眾，從表演開始前就站在門外的入場等候區等待（但其實表演的第一個段落，名為〈所有留言已刪除〉的『表演』已開始），防蚊液、演出資訊圖（上面還有地圖、建議觀賞方式）、票券在手，非常隆重其事。

一進門口，所有女性觀眾被邀請到小型舞台上，手足無措地成為了〈鏡頭熱愛你〉的主角，被攝影機拍攝，似乎是劇作對觀眾（特別是一名身為接受過女性主義教育的觀眾）的挑釁，絲毫無法感受站在鎂光燈下的虛榮感，在手持相機的演員的鼓舞下，我一點都不想擺出好看的姿態，只是感受到充斥著虛榮的娛樂產業裡，消費別人與自我消費的拉扯。

馬丁．昆普原本就零碎而充滿玩味的新文本劇本”Attempts on Her Life”，於此，文本從原來一份完整的劇本，拆解成斷斷續續、散落在南海藝廊一、二樓精心佈置的演出現場。於是，滲入式的戲劇敘事中，觀眾開始拼湊被演出的「故事」，一探神秘的主角ANNE。空間就是敘事，觀眾透過行走，選擇所存在的空間，參與了自己的非線性敘事。

從頭到尾都沒有出現過的ANNE，到底你【2】是誰，你的容貌、你的姿態、你的過往與現在，你是誰、為甚麼所苦、你的選擇與她的未來又是甚麼呢？

但與其說我們在尋找ANNE，一個特定的人物，倒不如說在演出的各個瞬間，我們看見了ANNE（S）的無數個影子。

在男性長官一聲令下，三名清潔工唯唯諾諾地打掃，一邊閒聊一名神秘的貴族女子時（〈奇怪捏〉一段），她是怕極長官、會巴結、會抽菸、也勤奮的清潔工，也是遭受閒言閒語，卻沒有人關心「既然是一個孩子，為何要用兩個塑膠袋裝著的」的悲劇女子。在四名女子及一名男子合演一齣pop-up theatre，一部〈愛情與意識型態的悲劇〉時，她們是外遇的對象，也是符合性別意識型態的敘事者，也是一不小心就會有跳脫意識型態的念頭的知識女性。在〈新的ANNY〉中，只有一名男性敘說他的宅男女神ANNY，如何突然嫁給他的舊同學，並帶他到深山遠離塵土生活的故事，於此，她是被眾人消費著的宅男女神，是帶領著丈夫隱居森林，從此脫離資本主義及進步主義生活的進步妻子，她是失去兒子的婦人，是源源不斷永遠都推陳出新的一眾新宅男女神。

不過，既然ANNE已經不可尋，重點是我們——我們，我們是ANNE嗎，我們又是甚麼？如果說原劇本探求的是資本主義下的女性，而如今，我們參與一個開放、觀眾與演出者界線模糊的演出，從「女性」的命題，擴展到「身為女性」的探索，我們如何理解自己身為一名女性？

導演在最後給出了相當好笑而虛偽（這是一個正面評價）的答案。在最後一個段落中，一場演說的女性甚至淚流而無法說下去，勵志而又感性的「記者會」中，ANNE從失蹤的女子，蛻變成為了一名備受期待的新政治人物，作勢要帶一眾人類走出資本主義的困局。這個答案，在這現在這個時空背景的世界，很悲觀地，因為非常樂觀而相當有玩味，和好笑。

回到全劇形式上的觀賞體驗，身為一個消費者的觀眾，本期待觀看一場消費女性的戲劇，卻被捲入了敘事結構當中，被迫演出而成為被消費的消費者。一如劇作中資本主義的流水線女工們（〈全球恐怖主義TM的威脅＞），一邊工作，一邊談論和消費投影中的女性和日常瑣事時，身為被消費的女性卻同時在消費女性。也呼應了本文開首瑪格麗特．愛特伍給出的啟示，當故事過分破碎而無法完全掌握，當我們放棄了故事的內容，而從敘說者的姿態中一窺究竟；當我們遊走在敘說與被敘說，消費與被消費的邊緣時，或許能夠更加體會在資本主義社會中以娛樂、虛榮與政治遊說力量包裝的所謂真理與出路。甚至在劇終，一眾觀眾因為真的不知道那幕就是謝幕，而沒有慣例地以鼓掌結束此劇時，身為一個女性，或千千萬萬的女性們，我們、她們的故事，（雖然這樣結尾很老套，但確實）仍然在不斷的變動，被千萬人同時上演，它正朝往一個不可逆轉的未來走去，被敘說著，每一秒都成為新的故事，是悲是喜，仍然沒有人曉得。

註釋

1：英文原文如下：

"When you are in the middle of a story it isn't a story at all, but only a confusion; a dark roaring, a blindness, a wreckage of shattered glass and splintered wood; like a house in a whirlwind, or else a boat crushed by the icebergs or swept over the rapids, and all aboard powerless to stop it. It's only afterwards that it becomes anything like a story at all. When you're telling it, to yourself or to someone else."

— Margaret Atwood in Alias Grace

2，基於個人喜好，我不使用「妳」這個詞，作為一名人類，因為身為一名女性就失去了應得的人字旁，太莫名其妙了。