評論
女性與外台戲班雙向滲透的命運，映照出情感從割裂到和解的動態拉鋸。如果說愛是僵局流動的可能答案。除卻深情凝視，但願單向度的位階和秩序土崩，作品牽動更多層次的歌仔戲思考、想像及連結；最重要的或許是起身行動。
9月
19
2024
1293
從《大夢初醒》中我們可以看見陳麗香歌仔戲團突破自我的企圖心，而跨界的編導們協助其從自身故事切入挖掘自我、且於演出中盡力展現劇團特長，即使不見得能一次到位，用心也無庸置疑。
9月
18
2024
465
9月
14
2024
1009
作品既然標榜「歌仔戲兒童劇」，內容看起來還是保有歌仔戲的基礎風格，大致上走味的情形不算嚴重。只是為了迎合兒童觀眾所外加的表演元素，其中的適切性還是需要多加考量才好。
8月
08
2024
3790
12月
01
2023
1990
身體與物件的界線被擦去，身體甚至產生物件性，而物件成為身體的延伸，舞台整體神聖與卑賤的混和，如狂歡節後面貌模糊。台上演員的視線，帶有挑釁的直往觀眾看去，以性的外在，莫名的互動，失語的發聲，呈現了暴動之下無效的傷感。（陳元棠）
12月
16
2016
1378
《亂迷》以身體轉化舞鶴的文字，沒有標點符號、沒有休息的身體閱讀。縮減口說至極致，只留下幾聲嗯嗯啊啊。他不是失語，反而使得更多聲音、符號，進入多種意符與意旨的遊戲。（汪俊彥）
12月
12
2016
1860
