評論
談作者論之所以重要，則來自於當前無論是舞蹈與劇場形式間的整合、影像與燈光媒材相對於舞台設計思維的調配、文本與選角的詮釋與張力，它得以讓觀眾更清晰地理解到創作者群的能力所在，並給予評價。（吳牧青）
1月
08
2014
767
影像記憶的無意識，或許更是聯繫著《蒼穹下》、《親愛的》，或其他當代舞作中，更隱密的交會之所在。然而卻也同時在媒介的選擇下，鏡頭影像或紙上的光影，創造了兩齣風格、內在，迥異的作品。（李時雍）
1月
06
2014
1064
北市交的《丑角》與《鄉村騎士》，在國內劇場導演王嘉明以及編舞家姚淑芬的捉刀下，成功進行再詮釋，賴宣吾拼貼風格的服裝適度發揮畫龍點睛的功效。然而回歸音樂本身，歌手水準參差不齊、合唱團差強人意，所幸樂團表現穩定中求進步，最終讓全劇順利落幕。(林采韻）
9月
10
2012
991
舞者們刻意細膩化的動作質地，其實削減了傳統鋼管舞女郎在血脈賁張的肢體動能中流轉的身體慾望，反倒強化了女體純然的景觀性。同樣的效果也出現在稍後運用芭蕾把杆的段落，芭蕾強調延展性的身體線條，在抽去精力與速度的質地變化後，似乎只徒留女體唯美的形象。(陳雅萍）
5月
09
2012
1042
在演出中，我看不到文宣資料上面寫的「象徵東方女人一生的四季」、「深入女性心靈的挑逗與情慾」…，甚至也不了解舞名《器官感_性》的器官在哪裡？只看見缺乏能量的舞者身體，與貧乏的舞蹈動作內容。如此，編舞家願意讓出話語權，努力成就這場服裝視覺秀，也證明了本文一開頭提的，商場的確入侵了劇場。(謝東寧）
5月
07
2012
984
