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李橋河
踩在傳統與現代之間《手路》
他既是見證者也是放送者，鏡頭前空無一人，但他又是臺上之人——於此，他既分享著目睹四散高蹺的落寞，同時他也正被臺下觀眾閱讀出一陣悵然。（李橋河）
4月
11
2022
非特定 投稿評論 林正宗 圓劇團 林乘寬 手路 傑若・湯瑪士劇團（Compagnie Jérôme Thomas） 李橋河
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陳正熙
漫入尾韻的台味？——評《手路》
當傳統技藝「腳步手路」的獨特性，脫離既有的文化脈絡，歷經當代轉化，而被逐漸稀釋之後，「台味」的餘味還能持續多久⋯⋯（陳正熙）
4月
09
2022
非特定 當週評論 駐站評論人 陳正熙 當代馬戲 圓劇場 手路 法國傑若・湯瑪士劇團（Compagnie Jérôme Thomas）
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紀慧玲
再民俗的個人戲場——《手路》在台北
《手路》透過一條穿越民俗的視界，在習以為常的喧鬧裡，更多時候，在蔡志明、阿寬、四少年身上，民俗反照成為無人可理解的寂寞。「個人」身體、生活（表演）是他們的全部，卻與現場觀眾愈見疏離。（紀慧玲）
4月
06
2022
非特定 當週評論 駐站評論人 紀慧玲 林文尹 黃思農 林正宗 林乘寬 曾韻方 民俗 圓劇場 手路 陳佳盈 傑若・湯瑪士劇團Compagnie Jérôme Thomas
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蔡孟凱
場域、場景、與場所的對話——《手路》
《手路》延伸了林正宗與圓劇團建構台式馬戲的創作脈絡：從廟埕、酬神、藝陣甚至是生命禮俗中撿拾民俗藝術的蛛絲馬跡，提煉而內化成獨樹一格的表演語彙與舞台意象。（蔡孟凱）
3月
30
2022
非特定 當週評論 林文尹 蔡孟凱 林正宗 圓劇團 林乘寬 當代馬戲 藝陣 手路 傑若・湯瑪士劇團 Compagnie Jérôme Thomas 特技演員 陳佳盈
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