評論
衛武營國家藝術文化中心所製作的皮亞佐拉《被遺忘的瑪麗亞》，音樂文本為十七個場景的探戈音樂劇場，每段音樂皆短巧且點到為止，⋯⋯本次衛武營邀請香港舞蹈家黎海寧執導，除了傳統歌劇既有的元素外，又增加了大篇幅的舞蹈使製作以視覺感受上更接近舞蹈劇場。以歌劇，甚或總體藝術的角度，筆者認為本製作尚有幾處美中不足⋯⋯（徐韻豐）
9月
23
2021
744
不同於普契尼多數的「寫實歌劇」，此歌劇旨不在表述一個「寫實的東方」，或是敘說一個真實的中國故事，而是藉由一個古老的中國朝代，表達出西方人眼中那引人遐思、遙遠、神秘的「虛幻東方」。那三道艱澀的謎題，就讓此歌劇充滿了象徵性，也因此黎煥雄對杜蘭朵的許多「超譯」，是合情合理、富有深意的。（武文堯）
5月
07
2019
2200
《驚園》並不以傳統崑曲的唱腔演唱，但卻無處不充滿著崑曲的元素，雖是簡單的幾句口白，卻是高度藝術化、轉化成音樂語法後的表現。黃若的音樂顯然抓住了崑曲「寫意」多於「寫實」的特質。（武文堯）
1月
03
2019
1031
馬勒尼尼平穩代打，堪稱扮演安全牌的角色；飾演女主角阿依達的女高音卡芭圖，音色丰采皆不如她的情敵──次女高音芮那爾蒂飾演的埃及公主安奈莉絲，她在演、唱上的差強人意，也難怪男主角再怎麼唱也熱不起來。(林采韻）
10月
28
2011
1327
