評論
單就《空城故事（第一篇）》與《亞穩態》、《晶影（二）》的創作手法，使筆者感受作曲家盧長劍的特別之處——如果多數作曲家的創作如同畫家一般，以音符做為顏料，將繆思在畫布上從無到有地呈現、發展，最後產出的畫面讓觀眾感知，以進入創作者想表達的世界；那盧長劍則更像是一位攝影藝術家，以音符代替相紙與藥水，選用一個特定的視角取景，呈現一個實際的場景或是已存在的現象。
4月
22
2024
87
如同本劇的英文標題《Or/And》，演出從第一景作曲家即自問出「或」與「和」的難題，隨著劇情推演，也道出我們時常用「或」來區分身份，但選擇這樣認同的人，其實同時也兼具著其他的身份或是立場，但「和」反而能將各種身份連結，這或許才是人生的普遍現象。劇情以排灣族的祭典、休士頓的示威遊行來說明作曲家的發現、用與女兒的對話來凸顯自己在說明時的矛盾。
4月
08
2024
157
第四樂章的開頭，在三個樂章的主題動機反覆出現後，低音弦樂示範了理想的弱音演奏，小聲卻毫不壓抑，可以明顯感受到樂器演奏的音色，皆由團員的身體核心出發，並能游刃有餘地控制變化音樂的方向感，而轉而進入歡樂頌主題的齊奏。
4月
04
2024
182
前三樂章樂團在小心翼翼之下，略少一分現今流行詮釋莫札特往往帶有的乾脆，而第四樂章，琉森室內弦樂團的演奏在以往的方正中多了一絲狂野，音樂更為緊湊，在弦樂的快速演奏與木管的長音舒緩之間，有相當理想的平衡與對話。
3月
27
2024
165
下半場齊瑪諾夫斯基（Karol Szymanowski）的《夜曲與塔朗泰拉舞曲》是相當成功的開場演出，Bomsori也明顯給予得比上半場更滿，與鋼琴的合作也是水乳交融。這首曲子以安靜開場轉至瘋狂，再從多消長沉澱，處處都是難題，也需要好的音樂設計，但也因為音樂家沒有打安全牌，每一個撥弦或是泛音、雙音都讓演出精彩奪目
3月
22
2024
221
12月
11
2023
1777
筆者在歐洲期間聆聽尼爾森斯現場音樂會的經驗，至今仍然難忘，回憶中，音樂的興奮、緊湊、樂團願意為之百分之兩百的拼命景象，都沒有在這場音樂會中重溫舊夢。
11月
22
2023
467
奧斯陸愛樂的新任總監芬蘭指揮家克勞斯．麥凱萊，不僅外表俊俏，更以23歲的超低年齡登上音樂總監，就算連遠在台灣都話題十足，本次台北的音樂會，主打指揮拿手的西貝流士曲目，演出兩場都售罄，後續討論的聲量也持續不斷，關注度也極高
11月
08
2023
616
光是指揮與曲目的不同，就讓樂團有如此大的程度落差，而樂團需要靠哪些曲目才能不斷維持好的狀態？又要靠哪一類的指揮才能讓樂團進步，可以挑戰展現旋律之外的作品？需要一個相當縝密的計畫
10月
13
2023
684
衛武營國家藝術文化中心與臺北市立交響樂團今年推出韋伯的《魔彈射手》，作為年度歌劇製作，選擇演出這部作品，其實需要承擔一定的風險⋯⋯本文將試著從本次的《魔彈射手》的演出狀況與觀後心得，綜合思考歌劇製作的困難、與其在臺灣的運作複雜性。
9月
22
2023
827
由台灣C MUSICAL製作團隊與韓國拼死奔跑劇團所製作的《伊底帕斯》，選擇了一個不容易處理的文本，以一種相當冒險的方式來呈現，或許也呼應了伊底帕斯這個文本其中一個重點，也是主創團隊所挑中呈現的關鍵字「選擇」。
9月
19
2023
986
今年於新北市音樂劇節登場的音樂劇《沒有臉的娃娃》，這齣戲最先開始的設定為兒童音樂劇，並且是小劇場演出，但作品文本所探討的，包括家庭成員情感互動、群體所要共同面對的難關，還有生死病痛、人是否真的能選擇命運等議題。
9月
14
2023
803
亞洲青年管弦樂團時隔三年，終於又展開巡迴了！一進到音樂廳，自團員們開始前在台上的練習，每個樂器輪流不停歇地演練著當晚曲目最困難的片段，便能輕易感受到專屬年輕樂團的熱情。
9月
14
2023
751
在臺灣的售票系統，音樂劇仍被歸類為「戲劇」類演出，但每次演出完，也不乏在黑特版上看見網友對於臺灣音樂劇演員唱功的批評（當然對歌劇演員拙劣演技的批評也不在話下），音樂劇在韓國，同樣也是近二十年，才開始飆升式地成長，但從台上大大小小演員所呈現的，卻能透過演員的功底來彌平音樂與戲劇到底孰為重的難題。
9月
05
2023
1102
