專案
徐韻豐
與音樂廳和劇場結有複雜的情感，經歷過上台幕啓幕落，也在側台見證了藝術家暖身開嗓，最享受的還是每一次在觀眾席體驗時間的凝結。曾以中國西安、德國柏林、義大利佩魯賈為家，流浪世界多年後，又回到了故鄉台北生活。與其說藝術是必需品，或許更似一種信仰；雖然看不見摸不著，卻能真實感受到它的存在。做為一位已領聖體多年的信徒，也期許自己能成為一個傳教士，用言語和文字讓更多人感受藝術其中的芬芳。
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55 篇
擔任演出的台北室內合唱團，雖然並非職業，但所呈現的音準、和聲皆相當完美，中文複雜的咬字，就算投影沒有呈現字幕，聽眾也能清晰理解。指揮鮑恆毅的詮釋也相當乾淨，對於筆者而言甚至有些過度流暢，太過精準，將多數作品詮釋為少了一點冒險精神的安全牌。而透過編曲將李泰祥的歌曲增添另一層詮釋，也是本場音樂會值得一看的特點，相信編曲者接到邀請腦中必會浮現一個難題：最後的成品是要多一點表現自我？或者要忠實地以合唱來表達李泰祥？
7月
10
2024
175
歐拉夫森所演奏的《郭德堡變奏曲》，在虔誠的巴哈信仰者，或是追憶黃金年代的樂迷心中，應是個大不敬的存在，與其說是古典音樂二十一世紀的變形，更貼切地說，實為一位當代鋼琴家，先將經典拆解，再精挑細選其中的元素，化為自己舞台上的魔法道具。
6月
26
2024
193
第一樂章開始不久，樂團便昭示了自己全開的火力可以有多少，下半場的音樂會團員幾乎沒有技術上的失誤，詮釋上殷巴爾整體採用偏快的速度來演繹，甚至有時聽起來已像是完全另一首曲子，當力度為強時，音樂一句接一句地聽起來非常緊湊，但當力度減弱，會覺得略少一絲方向感。而樂團音色上，整體非常相互融合。
6月
05
2024
189
若將此作品在客家文化景點長期駐點演出，相信會是一部能讓觀眾共鳴十足的的好作品。但若要與一般商業音樂劇競爭，或許也要在客家元素上精確地選擇，並由之深度探索。對筆者而言，這部劇目前呈現了許許多多的客家元素，但作品每介紹一個新元素給觀眾，筆者就會稍微出戲，頓時少了些戲劇的享受，變成知識的科普學習。
5月
07
2024
688
單就《空城故事（第一篇）》與《亞穩態》、《晶影（二）》的創作手法，使筆者感受作曲家盧長劍的特別之處——如果多數作曲家的創作如同畫家一般，以音符做為顏料，將繆思在畫布上從無到有地呈現、發展，最後產出的畫面讓觀眾感知，以進入創作者想表達的世界；那盧長劍則更像是一位攝影藝術家，以音符代替相紙與藥水，選用一個特定的視角取景，呈現一個實際的場景或是已存在的現象。
4月
22
2024
938
如同本劇的英文標題《Or/And》，演出從第一景作曲家即自問出「或」與「和」的難題，隨著劇情推演，也道出我們時常用「或」來區分身份，但選擇這樣認同的人，其實同時也兼具著其他的身份或是立場，但「和」反而能將各種身份連結，這或許才是人生的普遍現象。劇情以排灣族的祭典、休士頓的示威遊行來說明作曲家的發現、用與女兒的對話來凸顯自己在說明時的矛盾。
4月
08
2024
306
第四樂章的開頭，在三個樂章的主題動機反覆出現後，低音弦樂示範了理想的弱音演奏，小聲卻毫不壓抑，可以明顯感受到樂器演奏的音色，皆由團員的身體核心出發，並能游刃有餘地控制變化音樂的方向感，而轉而進入歡樂頌主題的齊奏。
4月
04
2024
344
前三樂章樂團在小心翼翼之下，略少一分現今流行詮釋莫札特往往帶有的乾脆，而第四樂章，琉森室內弦樂團的演奏在以往的方正中多了一絲狂野，音樂更為緊湊，在弦樂的快速演奏與木管的長音舒緩之間，有相當理想的平衡與對話。
3月
27
2024
289
下半場齊瑪諾夫斯基（Karol Szymanowski）的《夜曲與塔朗泰拉舞曲》是相當成功的開場演出，Bomsori也明顯給予得比上半場更滿，與鋼琴的合作也是水乳交融。這首曲子以安靜開場轉至瘋狂，再從多消長沉澱，處處都是難題，也需要好的音樂設計，但也因為音樂家沒有打安全牌，每一個撥弦或是泛音、雙音都讓演出精彩奪目
3月
22
2024
374
12月
11
2023
1955
筆者在歐洲期間聆聽尼爾森斯現場音樂會的經驗，至今仍然難忘，回憶中，音樂的興奮、緊湊、樂團願意為之百分之兩百的拼命景象，都沒有在這場音樂會中重溫舊夢。
11月
22
2023
655
奧斯陸愛樂的新任總監芬蘭指揮家克勞斯．麥凱萊，不僅外表俊俏，更以23歲的超低年齡登上音樂總監，就算連遠在台灣都話題十足，本次台北的音樂會，主打指揮拿手的西貝流士曲目，演出兩場都售罄，後續討論的聲量也持續不斷，關注度也極高
11月
08
2023
756
光是指揮與曲目的不同，就讓樂團有如此大的程度落差，而樂團需要靠哪些曲目才能不斷維持好的狀態？又要靠哪一類的指揮才能讓樂團進步，可以挑戰展現旋律之外的作品？需要一個相當縝密的計畫
10月
13
2023
802
衛武營國家藝術文化中心與臺北市立交響樂團今年推出韋伯的《魔彈射手》，作為年度歌劇製作，選擇演出這部作品，其實需要承擔一定的風險⋯⋯本文將試著從本次的《魔彈射手》的演出狀況與觀後心得，綜合思考歌劇製作的困難、與其在臺灣的運作複雜性。
9月
22
2023
1012
