評論
滿漲的空間裝置與音樂構成鮮明的符號，在這處刻意不顯莊重，以雜亂構成「廣場」意象的空間，具現的不是現實世界的廟埕、集會場所，或一齣戲的舞台，而是追緬太陽花世代曾經獻身的歷史事件，以一個戲曲典故與人物，用角色肉身行動重新建構。
9月
26
2024
595
《廣場》，在這個意義上無疑是一次試煉——既是庸俗民主的處刑場、基進民主的練兵場，作為空間的語法，該如何有效收斂其多重意義？作為表演的主題，又該如何掌握其無定向、四通八達的特質，將專注的能量再轉化為進步的動力？
9月
26
2024
537
這作為演出背景的花影，依附著有如古埃及人藉由黑影為靈魂賦予形象的信念與魔力，以及連結於那些生命受壓迫的幽靈，在這裡，不再單純只是經由光源與布幕製作的幻影，而是黑影本身以花束的樣貌，現形於我們所在的世界裡。一種之於柏拉圖《洞穴寓言》的逆向思維，因故成為一種可能性。從中解放那代表光源的理性典範，將目光轉向那隱而不見的暗處，從意識型態的矇蔽與秩序的陷阱中掙脫。（謝淳清）
1月
15
2021
1569
不願排除，所以拒絕秩序，所有的行為幾乎都變成噪音，不僅音樂而已，如裸體，也變成一種視覺的噪音，因為這些行為所要擾動的，只是表演者自己，我們既在場內，又在場外，正是這種對慣習、繼承秩序的晃動。 （吳思鋒）
8月
31
2016
1442
幾位表演者在角色與演員自身間不停做身分變換，也不斷地用污穢的話語、激動的能量來直接影響觀眾的感官。一再又一再對觀眾直接投射，去思考導演對於社會、政府、資本主義等慾望衍生物的撻伐。（楊皓麟）
5月
28
2013
616
