評論
面對原著劇本奇巧龐雜的設定，創作者將故事中的傳奇夢境與網路虛擬空間相互融合，蘇甦與楊慧剛上窮碧落下黃泉的逃亡，如同闖入正規系統的電腦病毒，在被追殺聲討的同時，逐步解裂價值體系的運作，直至揭穿所謂正義不過是角色扮演的假面，而苦苦追尋的救命解藥更早已被李代桃僵。（吳旭崧）
1月
21
2021
1416
《狂睡五百年》是臺灣小劇場傳奇鬼才田啓元難得未曾演出的劇本。⋯⋯故事關於女形魚妖與人類少年之間的奇戀，內容玄幻充滿神怪場景，加上田啓元式的不文不白、古典詩詞和俚俗夾纏的對話文體，使許多人覺得除非田啓元再世，實在難以妥善詮釋——然而這耳語，總算在2020年尾解封了。（林乃文）
1月
08
2021
4895
改編版本最特殊的處理便是「抽換身分」（飾演導演的同時也飾演父親；飾演舞監的同時也飾演母親……），這種挪移實際上干擾了皮藍德婁《六個》當中預設的虛實辯證機制。（楊殿安）
4月
04
2015
1738
王嘉明利用歷史中必然的混亂，將身處觀眾席的觀者置於沒有發聲和選擇權力的處境。擔任配音工作的演出者甚至不避諱地與角色共處一地，此舉彷彿在對觀眾與演員提問：沒有能夠承載「王」這個身份象徵的肉身，權力又是如何地流動？(洪子婷)
7月
03
2014
1036
舞者看似扮演故事中的角色，帶著相當投入的情感，但現代舞式的肢體精確技巧表現，卻又朝向抽象的美感進行，這麼許多優美的動作，反而壓抑著那濃厚瀕臨爆發的情感。（謝東寧）
6月
30
2014
995
演奏者透過絲線的拉扯、交錯糾纏，讓觀眾充分感受旋律中單調循環，卻又無法停止的壓迫感，有如日常生活中現實限制與自我角色衝突所產生的心理矛盾，在音樂與肢體舞動的配合下令筆者印象極為深刻。（張明惠）
11月
13
2012
1051
