評論
《跳躍少年》從2017年雛形浮現，2020年在兩廳院「Gap Year」計畫初步呈現，到2023年於新點子實驗場完整演出，主創趙偉丞拼貼大量漫畫、偶像劇、綜藝節目等養成台灣千禧世代的流行文化元素，交織演員各自的生命經驗⋯⋯
8月
07
2023
1488
面對原著劇本奇巧龐雜的設定，創作者將故事中的傳奇夢境與網路虛擬空間相互融合，蘇甦與楊慧剛上窮碧落下黃泉的逃亡，如同闖入正規系統的電腦病毒，在被追殺聲討的同時，逐步解裂價值體系的運作，直至揭穿所謂正義不過是角色扮演的假面，而苦苦追尋的救命解藥更早已被李代桃僵。（吳旭崧）
1月
21
2021
1373
終場，社群參與者把手機留在台中央橫梗的巨型顯示器上依序離開，象徵自我扮演的工具被懸置在空間裡，虛擬終究難以成真的隱喻，情感上挑戰了演出原本透過交流梳理出的對話空間，性與親密的特殊性被高舉，孤獨再次以熟悉的修辭娓娓道來，成為現狀中最醒目的現實，針對虛擬本真性的探問與省思，似乎餘下欲言又止的悵然。（吳旭崧）
11月
25
2020
859
自我實踐與利他共善看之間的高牆在洛克身上看似不可逾越，導演卻在其慷慨激昂的自我陳述之間，藉由揭露這一切的生產流程，架空出暗伏於認同或質疑之下的言說可能，賦予當代語境見縫插針的空間。（吳旭崧）
6月
07
2017
768
瑞娘極力避免承先「重蹈覆轍」背後指涉得是當年自己以陰柔氣質試圖進入體制引起的悲劇，如此的恐懼不僅和現今主流男同志族群對於陰柔性別氣質的賤斥遙遙呼應，也反過來映照出世代之間的身體轉向。（吳旭崧）
5月
11
2017
1457
4月
19
2017
1631
5月
22
2015
705
