身為八○至九八○年代臺灣小劇場運動中難以忽視的傳奇人物，田啟元不僅在當時以劇場挑戰禁忌、顛覆傳統，其作品如《白水》、《瑪莉瑪蓮》等在後續三十年間被不同創作者詮釋演出，作品跨越時空的藝術能量，成為叩問當下的時代回音。2020年末臺北藝術大學戲劇學院冬季公演將田啟元未曾公開演出的《狂睡五百年》精煉後搬上檯面，以網路社群時代的身體與文法，似是挑戰又像探險般將過往人跡罕至的文本，從濃蔭斑駁的歷史叢林中逆勢出土，在言語與空間的幻夢中，經典悠悠轉醒、傳奇正待新生。
田啟元在《狂睡五百年》中以擬傳奇故事筆法鋪陳了魚妖蘇甦與少年楊慧剛的人妖戀曲，劇作雜揉《山海經》等諸多中國神話與民間故事，看似拼貼經典，卻處處暗藏對原著的「歪讀」與「竄改」。導演孟昀茹以資訊網路世代的蒸氣波（Vaporwave）【1】美學以及賽博龐克（Cyberpunk）【2】敘事切入，將神話元素嫁接流行文化，創作一則有如電玩冒險遊戲的都市傳說。劇本中用大量文字堆砌形容的場景，化作混合中國風與臺式霓虹燈管的山水雲朵景片，飽滿又迷幻的色澤既像傳說中的氤氳仙境，又如末日後重度汙染的都市光景。演員身著戲曲服飾、模仿程式化的肢體，卻搭配綜藝節目式的台詞節奏，以及二次元漫畫般的格放移動，導演與設計將劇本解構拆解，與當代語彙緊密縫合，以形式駕馭理念看似流於表淺，實則精確捕抓到田啟元文本中返照現實的陰翳光影。
面對原著劇本奇巧龐雜的設定，創作者將故事中的傳奇夢境與網路虛擬空間相互融合，蘇甦與楊慧剛上窮碧落下黃泉的逃亡，如同闖入正規系統的電腦病毒，在被追殺聲討的同時，逐步解裂價值體系的運作，直至揭穿所謂正義不過是角色扮演的假面，而苦苦追尋的救命解藥更早已被李代桃僵。當各方勢力以少年性命脅迫魚妖的高潮時刻，現實與虛幻皆被無以規則化的情感衝擊打破了。終場角色們像是網路遊戲延遲卡頓般重複演出追殺楊慧剛的段落，宛如負荷過載的系統，隨已無力維持幻象的虛擬實境一同崩潰，而蘇甦最後的驚叫，既是困陷於規範輪迴中的無奈悲嚎，又好似終於醒悟原來現實，也不過是夢的化名。
《狂睡五百年》舞台上，中國繪畫的古典山水、資本消費的七彩閃燈、二次元少女漫畫的閃亮星眸，甚至陰謀論經典的共濟會之眼等符號堆置雜燴，一如網路迷因（Meme）般流淌在虛實交錯的訊息亂流中，象徵在疲於應付假消息的後真相時代，善惡真偽早已比夢境更混沌難明。創作者以當代呼召劇本中的妖異，魚妖與少年的邂逅已非《唐人傳奇》的黃粱一夢，而是抵抗定義分類的權力準則，走出自身命途的勇氣，更是要從現實中狠狠甦醒、竭力發聲的傾軋異音。
註釋
1、蒸氣波（Vaporwave）是一種電子音樂及視覺藝術類型，深受當代消費主義、及資本主義影響，呈現弛放、夢幻泡沫般的幻滅美學。（參見：https://en.wikipedia.org/wiki/Vaporwave）本劇對蒸氣波元素的應用可見電子節目單。（網址：https://reurl.cc/zbgEx0）
2、塞博龐克（Cyberpunk）為科幻文學的一種類型，通常設定在反烏托邦式的近未來都市，情節通常以人工智慧、駭客和巨型企業有關的衝突為主軸。（參見：https://en.wikipedia.org/wiki/Cyberpunk）
《狂睡五百年》
演出｜臺北藝術大學戲劇學院
時間｜2020/12/26 14:30
地點｜臺北藝術大學展演中心戲劇廳
