評論
地景與記憶的斷層在此裸露：川文山原本的山體早因採土而被削平，舊報紙上記載的時事剝落為大片空白，母親呼喚的「武雄」在戶籍檔案中更查無此人。當現代社會賴以指認世界的外在座標——地圖、檔案與戶籍——在此全面懸置時，我們究竟依憑什麼確認自身與他人的位置？
11月
05
2026
256
「她」以四種樣貌現身：與「他」同步的身體、停留在「之間」的主體、一再被指證的「你」，以及在回望中被召喚的缺席者。讓她們現身的條件，散落在舞台內外：觀看的分類，牽動歷史與私人的記憶，以及敘說的延伸。
10月
23
2026
585
回顧《HER》四部作品，四位編舞家選擇讓身體直面那些先於自身而來的容器——社會標準的鞋、無法言說的記憶、文化傳統的剛柔身段，以及父系家族所賦予的命名。她們讓身體直接套入、浸染、穿戴，在限制之中展開逼視。
10月
23
2026
590
《巴巴啦吧巴吧》將失能身體在日常裡的掙扎狀態並置，讓人重新思考共融藝術裡談的主體、關係與身體交付。舞蹈不再建立於對身體的支配，而是在控制力消退的裂縫中，傾聽並承接身體此刻發生的動態。
9月
11
2026
521
這片安靜，讓所有人終於同時聽見了它。這場展演讓聲音被觸摸、被凝視，並成為得以被終止的客體。在這片沉靜裡，我重新回想起演出之初他的自述：「我聽不見」、「我是全聾人」，以及接著發出的那一聲追問：「什麼是噪音？」
8月
26
2026
567
這兩個跨越三年的畫面疊合在一起，浮現出一個清晰的共通結構：被看這件事本身，亦具備了主動觀看的性質，而她始終流動於這場雙向關係之中。她所處理的，從來不是要不要被外界看見，而是觀看這件事本身，還能開展出什麼樣的可能。
8月
19
2026
950
這股重力與隱形能量步步進逼的體感，將觀看的視線推向劇場單一維度之外，在當下撐開一種臨界狀態（Liminality）——一種介於此界與彼界之間、尚未抵達任何一端的懸置狀態。此刻的抖肩與低伏，還無法被指認——這是身體的讓渡，還是已經排練過的讓渡姿態？
7月
10
2026
1293
在即興展演中，最難被記錄、卻在感知中激起強烈共振的，往往不是身體順應刺激而滑入已知形狀的反射性運動；相反地，是當觸發到來之後，主體選擇「不跟進」的延宕時刻。
7月
07
2026
528
那些被報出的學舞資歷、體制的路徑、那張三年級時拿到的傳單，或許是同一種社會條件與勞動處境在不同身體上的痕跡。但作品在「認出之後」留了白。舞者歸回的舞蹈，繼續在同樣的條件裡發生，作品沒有再說什麼——帶著所有這些痕跡的身體，回到舞蹈裡繼續。
6月
15
2026
1349
當那具顛倒爬行的身體從風琴椅後方現身，當路之的雙腳持續行走卻始終在原位，巴魯的問題留了下來：當我們去除所有他者的觀看、舒張了身份，在那個終極的烏托邦之後，我們看見的是什麼？
5月
08
2026
1116
《低著的世界》以三種並行的身體語言構築其核心：光源獵住了臉，將主體壓縮為感知勞動的節點；衣物佔據了皮膚，使主體與科技的黏著成為可見的物質；音聲耗損了意志，將身體推向自動化的臨界。
4月
30
2026
1472
索拉舞蹈空間於高雄深耕環境劇場已屆七年，《身體容器＿空間與身體的對話》（以下簡稱《身體容器》）對公共場域的感官重構，正是對此一命題進行復返式的叩問：當身體走入特定場域，環境如何介入身體？而那份被喚醒的身體知覺，又是如何在觸發的當下，就地生成為創作本身？
4月
28
2026
1923
《未盡之線》是HPS舞團的十週年製作，感受到舞團在積累之後，對自身命題愈發清晰的企圖——它不滿足於再現，而是追問那些無處落地、無從命名的身體，究竟承載了什麼。
4月
21
2026
2152
種子舞團「境・形視」系列提供新銳藝術家專業發表空間，並嘗試突破傳統劇場形式，將舞蹈與特定空間進行深度結合。在這樣的場域轉換中，創作者們透過身體與空間的對話，共同回答了「身體與思想如何透過操演（Manipulation）在限制中定位」的命題
2月
24
2026
2045
綜觀全場演出，五件作品構築了一條從敘事依附中脫離，轉向感官對位與力學的思考脈絡。從曼寧的「預加速」潛能，到考克斯的「具身模仿」經驗流，舞者的肢體在劇場中被還原為能與空間共生、與重力對抗的動態單元。
2月
23
2026
5044
