評論
5月
04
2020
1307
許生翰的舞作在非正規劇場演出，而且每次演出都只接受少數觀眾，《母之死》每場限額十五位觀眾，如此自我邊緣化，在我看來是許生翰刻意的選擇。我認為，保持邊緣性，才是最好的狀態，因為只有在邊緣，才能夠擁有最大的自由，不被主流收編。（陳祈知）
4月
28
2020
1766
前三支作品（〈我虧欠你一生的快樂〉、〈配色〉、〈獨角〉）的配置，反映了《點子鞋》作為芭蕾展演實驗平台的適切性，但若要異於作品發表會的形式，最後一支壓軸的〈百態〉，則可謂自幕起的第一個八拍，就不凡地暗示了今晚絕不只是一個「發表平台」。（李貽峻）
1月
15
2020
1375
僅此一場，後會無期。過去五年，在一些人心中，空場想必是最令人嚮往的藝廊典範。然而，現在的空場，卻因為所造就的榮景、成就，而被房東以租約到期為由，企圖強行承接空場人們的成果，卻在體制與法律的框架下，顯得名正言順、合情合理。（趙天琳）
11月
07
2018
1354
6月
25
2015
831
如果行為藝術代表了不對等的舞台關係，那麼作品便稍嫌保守；又若舞蹈藝術需求傳統的觀看模式，那便是一項衝擊。矛與盾互相的交鋒。（許生翰）
1月
09
2015
677
