評論
以情節推進而言，上半場顯得有些拖沓，守娘為何化為厲鬼，直至上半場將盡、守娘被意外殺害後才明朗化，而後下半場鬼戲的推展相對快速，而推動著守娘化為厲鬼主要來自於謠言壞其名節，以及鄉里間的議論讓母親陳氏飽受委屈，或許也可說，守娘的怨與恨是被親友背叛的不解和對母親的不捨，而非原故事中受盡身心凌辱的恨。
5月
03
2024
517
天時地利人和搭配得恰到好處，只不過有幾處稍嫌冗長的部分可以在做剪裁，使文本更為凝煉也不讓節奏拖頓，但瑕不掩瑜，著實是令人愉悅的一本內台大戲。看似簡單的本子卻蘊含豐富的有情世界，守娘最後走向自我了嗎？我想沒有，但她確實是在經歷風浪後歸於平靜，她始終在利己與利他之間選擇後者，不稀罕華而不實的貞節牌坊，實現自我的價值，我們得尊重守娘的選擇，就像我們在生活當中得尊重其他人一樣，她不是執著，不是固執，也不是不知變通，只是緩緩的吐露出深處的本我罷了。
5月
02
2024
1251
在這樣一個「天地人」三界混雜的空間：廟、群眾、公墓，在廟前看一齣情感穿越陰陽的戲，後方又傍著公墓的祭祀火光，似乎更能體悟傳統戲曲在陰陽空間運用自如，神、人、鬼同處一處的緊密性，或許這是更貼切的「環境劇場」吧。（林慧真）
4月
20
2020
1211
文本本身的衝突性較不明顯，究因乃情節中事件衝突不高，戲劇張力著眼於人物自我信念與心境的對立，於傳統劇目主要是以愛情為主幹而發展不同，反而刻劃的是情義與仁慈。（蔡諄任）
7月
02
2019
3158
5月
14
2015
1037
